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甚至中部都很难使人想起来这是小步舞曲的“三声中部”
——那个典型的、充满舞蹈律动的三声中部……而是丝绸上的纹理、细瓷餐具上的花纹。
第四乐章一开始便是衔接密集的半音化旋律，无论是旋律形态、织体，还是发展部的音调，都预示着几年后的那部“朱庇特”
交响曲（请听一下第三乐章吧！
）。
行板乐章被安排在第三乐章，一个看似简单的主题，经过一系列变奏……整个乐章将近15分钟，却丝毫不令人感到拖沓和乏味，其中包含了整部四重奏中最为优美的一些段落。
C大调第十九弦乐四重奏（K.465）是“海顿四重奏”
系列的最后一首，因其第一乐章以一长段不协和音开始，而得以“不协和”
的标题。
在早些时候，以迪特斯多夫为代表的维也纳交响乐作曲家，习惯于在交响曲的第一乐章前，冠以缓慢的、长长的引子，后来这一做法很自然地被维也纳古典乐派的作曲家海顿、莫扎特与贝多芬所继承，但通常仅限于交响乐创作。
这首C大调弦乐四重奏的引子长达两分钟，在莫扎特所有弦乐四重奏中，这样的例子可谓罕见，显示出这部作品的严肃性与专业性。
漫长的，布满一系列紧张和声的引子后，是C大调明朗的主题，这一手法似乎预示了贝多芬作品中那典型的“通过黑暗走向光明”
的形式。
第三乐章保留了小步舞曲的节奏，三声中部是阴郁的C小调。
第四乐章显示出缜密的设计和变化多端的节奏组合，拥有细腻的分句，整体一气呵成。
“海顿四重奏”
显示出更为纯粹的艺术性结构和笔触。
当海顿亲自聆听到这些作品时，他告诉莫扎特的父亲说：“我作为一个诚实的人在上帝面前向你陈述，你的儿子是我所知道的最伟大的作曲家……”
※范·斯韦腾伯爵，奥地利驻普鲁士宫廷大使，维也纳皇家图书馆馆长，艺术家的赞助人，海顿、莫扎特和贝多芬都曾受惠于他
1782年5月，莫扎特完成了一部德国歌唱剧：《后宫诱逃》（K.384）。
此时正是他创作力最旺盛的时候。
在此期间他结识了斯韦腾伯爵[1]。
这位大使是音乐家热心的赞助人、乐器收藏家和业余台本作者。
在斯韦腾那里，莫扎特接触到了久违的约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的音乐，包括《平均律键盘曲集》、《音乐的奉献》、《赋格的艺术》、三重奏鸣曲、管风琴众赞歌前奏曲和赋格。
他将几首巴赫的赋格改变为供弦乐组演奏的作品（K.404a，K.405），编入他的节目单中。
还作有4至12个声部的卡农，在他的“朱庇特”
交响曲末乐章用了一个巴赫曾用过的主题作了惊人的复调诗篇。
巴赫对他的影响深远而微妙。
此后，莫扎特的作品中对位织体日益增多，在他一些后期作品中复调手法纯熟、精彩之至，风格更趋深沉和内省。
※奥地利国立图书馆中的『华丽宫』（ThemagPrunksaal）
《6组改编自J.S.巴赫与W.F.巴赫[2]的前奏曲与赋格》（K.404a，1782年）便是这一产物。
莫扎特以改编的方式向这位复调大师学习，就像当年巴赫以改编维瓦尔第作品向那位意大利前辈学习的方式一样。
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