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其中第二乐章柔板具有难以名状的美感。
乐章开始，是第二小提琴、中提琴和第一大提琴温和的和弦陈述，第一小提琴轻轻奏出若隐若现的音型，伴以第二大提琴稀疏的拨奏……初听之下恍若某个乐章尾声的感觉，但是声音并没有渐行渐远，而是始终保持如此平稳的律动和几乎是一成不变的力度。
小提琴断断续续勾勒出旋律，但这个旋律已经被弱化了线条形态，更像是绘画中的点描。
在极为缓慢的速度下，主题却极为悠长，以至于任何时刻都似乎只能“管窥”
，而不能感受全貌，这应当是舒伯特刻意的设计。
时间似乎凝固，或是进入到无始无终的虚空。
主题的附点音型似乎是心灵的悸动，绵延无尽的进行中，将葬礼进行曲（附点节奏）化为天堂的赞美诗。
其后小提琴一半是拉奏，一半是拨奏，它的拨奏与大提琴的拨奏如同星星点点，带来晶莹剔透的效果，仿佛是雪后清晨的林间，盡盡剥剥的雪沫不时地抖落……中段转入小调，并历经了复杂纠结的音调变化（转调），无法抗拒的宿命动机虽然并非咄咄逼人般凶险，但无可逃避的步步紧逼尤其令人绝望。
终于，第三段返回开始时的清明，整个的音响似乎是上界的泛音。
鲁宾什坦（ArturRubstein）希望这一柔板乐章陪伴他最后的时刻。
※舒伯特胸像
舒伯特一生没有接受过完整系统的音乐训练，全凭自己兴趣所致的摹仿、学习和感悟，加之天赋。
在他生命的最后日子，他还打算投师西蒙·赛赫特[3]门下，系统地学习对位法，打下扎实的基础。
可惜这一愿望未能实现。
※舒伯特一生都非常仰慕贝多芬。
贝多芬去世一年后，舒伯特也追随而去，根据他的要求，舒伯特被葬在贝多芬墓旁
舒伯特一生都非常仰慕贝多芬，将他视作偶像。
在贝多芬最后的日子，他的学生兼管家辛德勒（AntonFelixSdler）将一沓儿舒伯特的艺术歌曲拿给他看，贝多芬大为惊讶，对辛德勒说“舒伯特的作品中真是有神圣的光芒啊”
。
在贝多芬临终前，舒伯特不止一次来到他的病榻前，能得到这样的殊荣，也许贝多芬感觉真的像自己此前说的那样，太晚认识舒伯特了。
贝多芬对另一位学生胡腾布伦纳（Aenbrenner）说：“你了解我的心意，但弗朗茨（舒伯特）了解我的心灵。”
贝多芬曾说，只有舒伯特能够参透他的音乐……贝多芬逝世的时候，舒伯特是38名火炬手之一，走在贝多芬葬礼的前列，并且扶着贝多芬的棺柩下葬。
一年后，葬礼音乐的余音未尽，舒伯特也追随而去。
他将自己视作贝多芬的弟子，根据他的要求，舒伯特被葬在贝多芬墓旁。
[1]多伊奇（OttoErichDeutsch，1883-1967）：奥地利音乐学家，艺术史专家，编目学家。
主要研究方向是舒伯特、莫扎特与亨德尔，曾在维也纳大学教授艺术史。
多伊奇编订的舒伯特作品目录成为事实上的标准目录，第一版1951年完成（英文版），1978年完成新版，以德文版发布。
[2]舒伯特作品中，有两部以此为标题；另一部为C大调钢琴奏鸣曲（D.812），为四手联弹而作。
[3]赛赫特（Simoer，1788-1876），奥地利作曲家、管风琴家、音乐理论家和教育家，后专门从事教学，布鲁克纳便是他的学生。
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