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你的确很难在圣·桑的作品中找到深刻的哲理，那么就闭上眼睛，享受那蕴涵其中的听觉魔术吧。
※有人批评说圣-桑的音乐过于追求表面的光彩，忽略了作品的内涵，但其作品中对于光影和色调的出色把握是大多数作曲家都会羡慕的天赋之笔
D小调小提琴奏鸣曲（op.75）是他两首小提琴奏鸣曲中的第一首，也是最常上演的一首。
全曲分为两个大的部分，每个部分又可分为两小部分。
事实上类似四乐章的结构。
同C大调大提琴奏鸣曲类似，这部作品中也充满了炫技性的表达，带有五光十色的音响，更为灿烂和奔放。
而第一乐章的柔板部分又包含着最感人的音调，音乐时时带给人强烈的画面感。
圣·桑尚有一首早期的钢琴四重奏作品（作于他20岁时），另有两首钢琴三重奏和一首为钢琴、小号和弦乐而作的七重奏（op.65），这一奇怪的组合中的小号的辉煌宏亮的声音使得七重奏的音响更像是小型的交响化编制，但其中也有小号柔声细语的迷人表述，值得细细品味。
※在弗雷的倡导下，一些法国作曲家开始有意识地与德国音乐风格划清界限，追求法兰西特有的色彩和韵味，并试图模仿简洁朴实的古风
弗雷（GabrielUrbainFauré，1845-1924）的音乐生涯是一个缓慢上升的过程，他先是在几个不同的教堂担任管风琴师，1896年开始在巴黎音乐学院教授作曲，其后担任院长达15年时间。
如果没有1870年普法战争的爆发，弗雷一生将会如此平稳和安逸。
他被征召入伍，经历了普鲁士军队的铁蹄兵临城下的危急时刻。
“三十年河东，三十年河西。”
历史总是在开玩笑似的，当1804年拿破仑横扫神圣罗马帝国之时，维也纳民众面对围城唱起了海顿的《皇帝颂》，此后它成为德国的国歌。
而普鲁士对法国的进攻则燃起了民众的“反德”
情绪，这直接导致法兰西音乐协会（SoationaledeMusique，圣·桑是发起人之一）的建立。
在它的旗下，一些法国作曲家开始有意识地与德国音乐风格划清界限，追求法兰西特有的色彩和韵味，并试图模仿简洁朴实的古风。
这些元素都可以在弗雷的音乐中听到，他擅长人声的写作，作有大量艺术歌曲，以及那部有名的《安魂曲》。
他的室内乐创作也带有优美的声乐线条，甚至是歌唱般的气息和呼吸，精心安排的织体，以及苦心创意但听起来清新美妙的和声。
他最重要的一些室内乐作品包括小提琴奏鸣曲和大提琴奏鸣曲（各有两部）、三重奏、两首钢琴四重奏和弦乐四重奏，以及两首钢琴五重奏。
※E小调小提琴奏鸣曲是弗雷室内乐风格的例证：不露声色的笔触，自然、流畅、纯美。
一切表面上都安静平和，湖面下却蕴藏着五颜六色的光影。
雷诺阿的画作大概最能表现这一意境
E小调小提琴奏鸣曲（op.108）是他室内乐风格的例证。
第一乐章的主题以小提琴奏出，是以不断上升的不连贯音型为基础的旋律，钢琴的伴奏织体是如此的富于诗意。
第二主题仍然由小提琴奏出，带有点点羞怯，淳朴而内在。
这一乐章有着精心安排的调性布局和细致而富于色彩的和声运用，但不是瓦格纳式的浓艳和肉欲的色彩，而是不露声色的笔触，自然、流畅、纯美。
弗雷还喜欢将切分节奏安排给旋律和伴奏，或是和声的各个声部以不同的律动前进，但又设计得令人难以察觉，一切表面上都安静平和，湖面下却蕴藏着五颜六色的光影，这在第二和第三乐章都有充分的体现。
G小调第二大提琴奏鸣曲（op.117）是他77岁时（1922）的作品，距离他去世只有两年时间。
4年前，他的祖国法兰西刚刚结束又一次浩劫。
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