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第四乐章带有鲜明的俄罗斯风格。
行板的序奏引用了民歌《在绿茵的牧场》（伏尔加马车夫的调子），庄严而深情，音调是明快愉悦的。
接着是一段俄罗斯舞蹈音乐《在青苹果树下》的引入（第一主题），气氛立即活跃起来，乐队立即展开复调式的交织和叠置，随即旋律交由大提琴和低音提琴，上方3个声部（第一小提琴，第二小提琴，中提琴）以连续的8分音符拨奏，模仿俄罗斯民间的三角琴[4]，整个音响变得立体感极强。
在持续的拨奏背景下，大提琴以它恬美的中高音区奏出一段宽广抒情的旋律（第二主题），小提琴接过旋律，越来越轻盈和甜蜜地咏唱……这一主题是柴科夫斯基自创的，以形成与舞蹈性的第一主题的对比。
随后的发展部中，第一主题的发展精彩绝伦，动力性的复调织体令人眼花缭乱。
尾声前又出现第一乐章庄重肃穆的引子，缓缓地滑向……等一下，柴科夫斯基没有以这种方式结束，是的，那听起来有点做作。
而这里是压抑不住的活力和淳朴、乐观的俄罗斯风。
《在青苹果树下》的旋律兴高采烈地奔向舞蹈性的尾声，蹦蹦跳跳地结束尾音。
终于，一出喜剧落幕。
像这样的“喜剧”
在柴科夫斯基作品中非常罕见，尽管他是以这部作品在向莫扎特致敬，但听起来更像是格林卡。
当然，无论如何这里还有柴科夫斯基自己的特色，尤其是他对于舞蹈性（特别是3拍子）的偏好以及富有趣味的复调。
最重要的是，包含其中的饱满的情感，这是浪漫主义后期室内乐创作的经典之作。
※俄罗斯富于特色的三角琴（图最右边的乐器），柴科夫斯基在C大调弦乐小夜曲第四乐章以连续的八分音符拨奏模仿三角琴的声音，颇具效果
柴科夫斯基曾经打算把他的第一钢琴协奏曲题赠与尼古拉·鲁宾什坦，但鲁宾什坦的反应出人意料的冷淡，甚至斥其粗俗、凌乱，而拒绝演奏（于是柴科夫斯基将其改赠汉斯·冯·彪罗）。
在他（和他的音乐）与鲁宾什坦的关系中，这样的例子并非绝无仅有，这令柴科夫斯基非常苦恼。
但他与鲁宾什坦的友谊始终未减弱，并一生都视其如师长。
A小调钢琴三重奏（op.60）便是在鲁宾什坦去世后为纪念这位老朋友而作，是年柴科夫斯基42岁。
作品标题有如下的文字：“纪念一位伟大的艺术家”
，一共有两个乐章。
第一乐章“悲歌”
开始的主题便将人的心紧紧抓住，大提琴浑厚而饱满的旋律，郁结的热情和悲切，直抒胸臆而又保持着克制，小提琴接过旋律，气氛越来越炙热，随后大提琴和小提琴交织缠绕在一起，情绪越发高亢，接着主题以钢琴厚实的和弦音行进着，情绪变得悲恸，小提琴以婉转而断续的乐句跟进，大提琴上上下下摇摆的音型仿佛浊浪起伏，增添了阴郁的气氛。
接着旋律时而破碎，时而隐藏在中间，时而泣不成声……在钢琴的渐强的和弦音中，悲恸的释放和情绪的郁积到达顶点，似乎一切都要在这声音中走向结束，或者升华……出其不意地，钢琴上开始一段新的音乐（第二主题），这一旋律由两个部分组成，开始的部分是整齐的和弦进行，仿佛圣咏一般，后半部分是线条明确的旋律，带有儿童般的纯真和爽朗。
小提琴也热情地奏出这个主题，随后钢琴开始诗意的歌唱（第二主题的变形）……整个乐章具有超常的容量，演奏需要将近22分钟，占主导地位的还是悲切的情绪基调。
这部作品若干年后启发了拉赫马尼诺夫创作出同样悲悯气质的《悲歌三重奏》。
※柴科夫斯基后来将他的第一钢琴协奏曲转而题赠彪罗
※柴科夫斯基一生都视鲁宾什坦如师长。
A小调钢琴三重奏是在鲁宾什坦去世后而作。
图为尼古拉·鲁宾什坦的墓碑像
许多年前，柴科夫斯基和鲁宾什坦一起去乡下郊游，那里的农民为他们表演歌舞，令人印象深刻。
鲁宾什坦逝世后，为了纪念他，柴科夫斯基根据回忆作出旋律，第二乐章便是以这一主题而作的庞大的变奏曲，一共包含11段变奏和尾声。
主题朴素而蕴涵感情，后面的变奏每一段都有相对的独立性和明显的段落标记。
有舞曲式的变形，有兴奋的赋格曲，有悲悯的行板段……最后是葬礼进行曲，在沉重肃穆的乐声中，送走了老朋友，并寄托着哀思。
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