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※『如歌的行板』主题取自乌克兰民歌《孤独的凡尼亚》，因其优美、略带哀伤而富于色彩的主题而广受欢迎
第三乐章谐谑曲，带有贝多芬式的**。
精心设计的切分节奏加之不规则出现的重音像是被灌多了伏特加的农夫头重脚轻的舞步，随后明确而规则的舞蹈节奏型音尤其热烈，音调也变得明朗——另一个农夫也加入进来，年轻，酒精只是令他兴奋而清醒，他跳着哥萨克舞……接着节奏又变回开始的不稳定……整个开始的谐谑段，就这样由两个醉汉的舞步交替着。
大提琴低沉的颤音型引入了三声中部，大提琴声部可以看做民间舞曲习惯性的主持续音，但是在酒精作用下开始变得不稳定（颤音），第一和第二小提琴似乎是那个年轻农夫，他的舞步也开始变得不稳，并放慢了速度，而第一个入场的农夫已经响起了鼾声，无意识地说着梦话（中提琴上的半音阶下行）……
※克林庄园，柴科夫斯基曾经的住所，现在已建为柴科夫斯基纪念馆
第四乐章开始小提琴奏出活泼欢愉的主题，很快各个声部都陷入16分音符的你追我赶中。
随后先是全奏一个跳跃感的音调，重音被安排在弱拍上，仿佛鸟鸣啼啭一般，接着中提琴上以对位方式奏出一个甘醇欣悦的主题，共同构成第二主题……发展部着重处理第一主题，一度陷入狂风暴雨，舞蹈性的段落穿插其中，每个乐器的特性都得到了充分地发掘，精彩的表现令人兴奋，笔力遒劲，一个快速的、动力性的尾声带来了辉煌的效果。
除了第二乐章采用民歌主题外，这部作品在其他地方更像是德奥作曲家的作品，甚至贝多芬都比他引用的民歌主题要多（在贝多芬的3首“拉祖莫夫斯基”
四重奏op.59中，引用两首乌克兰主题旋律）。
尽管在西方作曲家看来，柴科夫斯基的创作或多或少有着浓郁的俄罗斯民族特色和倾向，但在“强力集团”
的作曲家看来，他是个不折不扣的折中主义者，或者是毫无立场的“世界主义者”
，并因此鄙视和疏远了他。
抛开他当时在国内的同僚对他的不公正评价不谈，柴科夫斯基在这部作品中创造了如此完美的形式，以至于他此后再也未能达到这一高度。
而这部作品是俄罗斯音乐创作中，第一首引起西方关注的重要的室内乐作品，它被视为鲍罗丁（那些惊人的室内乐创作）之前俄罗斯第一首最伟大的弦乐四重奏作品。
C大调弦乐小夜曲（op.48）是柴科夫斯基41岁时完成的作品，乐队编制为两把小提琴、中提琴、大提琴与低音提琴。
虽然首演时（1882）柴科夫斯基可能要求尽可能大的乐队和每个声部有尽可能多的人数。
但相当多现代录音都改为小型化的编制，可以获得更为精致的效果。
柴科夫斯基在这里努力效法莫扎特的风格，并试图采用“小奏鸣曲”
（Sonatina）的结构。
第一乐章以行板的速度进入，带有庄重肃穆的古典美，和声极其精湛，这一序奏长达两分钟（36小节），随后一个梦幻的舞会般的旋律出现（第一主题），其后的延展和旋转越来越热烈……这股热情还未消退，又开始了一个新的主题，带有跳音的持续不断的16分音符（第一小提琴与中提琴），大提琴和低音提琴富于韵律的拨奏，强调了这一主题的舞蹈性，但是极快的速度又令人目不暇给，随后不断穿梭的卡农式的织体将音乐带入头晕目眩的欢动中……
※C大调弦乐小夜曲努力效法莫扎特的风格，第一乐章有着梦幻的舞会般的旋律，不断延展和旋转越来越热烈……（画作为《昂巴萨德尔音乐咖啡座》）
第二乐章是一首优雅风情的圆舞曲。
主题旋律悠长而优美，富于韵味，极其雅致，仿佛是醉眼蒙獘的舞会的印象，但整体的曲式安排更像是对于生活和生命的欣喜和礼赞。
主题旋律意犹未尽之时，由小提琴（8分音符的跳音）引入另外一段飘**在高音区的更为轻盈舒美的旋律，在一个自由延长音上，似乎空气也凝固了，美得令人心醉……这部作品中的这个最短的乐章（约长四分钟）却是最经常上演的部分，频繁地单独在音乐会上出现。
如果没有时间欣赏整部作品，请至少听听这首《圆舞曲》，并借此了解柴科夫斯基无可比拟的旋律天赋。
※C大调弦乐小夜曲第二乐章是一首优雅风情的圆舞曲，主题旋律悠长而优美，富于韵味，极其雅致，仿佛是醉眼蒙胧的舞会的印象。
图为《加莱特磨坊的舞会》
第三乐章“哀伤的小广板”
，一个从低音区缓缓升起的旋律，带有典型的斯拉夫式的深沉和忧郁，也带有柴科夫斯基典型的笔触，随后的进行逐渐变得越来越激动和明朗，哀伤似乎褪去。
拨奏之下进入新的段落，明媚的抒情流淌而出，在其后交织的声音中变得越来越水乳交融，和声是如此富于色彩和魅力，仿佛是歌剧中的爱情场景，浓墨重彩的笔触带有鲜明的戏剧性和画面感，最后却又回到哀伤的基调。
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