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在小说《俘虏》中，我第一次写到了猫。
我为自己写东西定了个原则：“取法乎上，仅得乎中”
。
在写作时，朦胧间心里总有个楷模或追求的目标。
然而写出来的东西通常要离那水准差得十万八千里。
取法乎上，也许仅得乎下。
不过，我总认为心里有那么个崇高的影子，会有好处。
写《俘虏》时，我竟然曾想到过莎士比亚的《仲夏夜之梦》。
说来真有些不自量！
并不是那故事，那人物，而是那扑朔迷离的气氛。
我现在还依稀记得，童年经常去玩耍的那个“大院”
。
东边通到我家所在的小菊儿胡同，西头有几家宅门，门前小土岗上是一排垂杨柳。
靠北边是座土地庙。
七十年代中期，我曾骑车去那里重访过。
不但庙和柳树不见了，“大院”
本身也早已盖满了房屋。
然而在我的童年印象中，那个由破烂平房围起的、茅草丛生的“大院”
是个魅力无穷的所在，就像是雅典郊外的森林。
在这篇习作里，我着重作了两种练习。
一是烘托氛围；二是试着写人物关系的变化。
在小说中，我想再现黄昏时分“大院”
里触及视觉、听觉和嗅觉的一切景象。
天上飞来飞去的蝙蝠、草棵里唧唧悲吟的秋虫，它们边打盹儿边拍着蚊子，孩子们则满大院跑来跑去，做着种种游戏。
小说的男主人公叫铁柱儿。
一九四七年，当我第一次做爸爸时，我就用它给娃娃起了小名。
女主人公叫荔子，后来这也成了我女儿的名字。
开头，我写铁柱儿和荔子的敌对。
我把小时看的一些章回小说如《小五义》《七侠五义》里的绿林好汉的形象套在男主人公身上了。
荔子对男性抱有仇视心理。
这样的女孩我也见过。
我想试写铁柱儿和荔子由对立到友好的过程。
这中间，起媒介（或杠杆）作用的，就是一只叫咪咪的猫。
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