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即可。
至于属于第几代的悬念，留待正式报告编写时，再做有把握的结论。
有关的几个重大问题，算是基本搞出了一个眉目。
剩下的则是对那幅从内棺的棺盖揭取下来的极为珍贵的帛画的解释。
此时，帛画已被专门从上海博物馆请来的专家窦志荣裱好。
由于窦志荣在装裱中已对帛画进行了去污、清洗等多种专业性技术处理，使这幅在揭取时看来污渍斑斑且已被腐蚀的帛画，神奇般地重新焕发了原有的风采，画面依次排列的上中下三个部分，极其清晰地展现在人们的面前。
对于这幅帛画极其复杂的内容和寓意，《简报》编写人员在大感头痛的同时，又展开了一场讨论。
一号汉墓出土的帛画《导引飞升图》摹本
早在1949年2月12日，长沙的土夫子谢少初等人，从长沙南郊的陈家大山一座不知墓主姓名的楚墓里，盗掘出一幅帛画。
这是中国近现代史上发现的第一幅帛画。
以后，谢少初将这幅帛画卖给了古董商人蔡季襄。
新中国成立后，蔡季襄参加了湖南省文管会，并把该画交湖南省博物馆收藏。
就在蔡季襄将帛画交出的同时，也写就了《晚周帛画冢》的研究性论文，文中在记录了许多原始资料的同时，最先提出了“帛画”
这一概念性名词，这在帛画学史上具有开拓性意义。
遗憾的是，蔡氏写出的这篇论文以及后来写出的《晚周帛画冢的报告》，其两篇在国内外帛画研究史上堪称开山之作的极富见地的文章，一直未能公开发表，蔡氏本人也因未获重用忧郁而死。
第一幅帛画真正引起学术界的广泛关注，则是在郭沫若发表了批驳蔡季襄研究观点的《关于晚周帛画的考察》一文之后。
其文称：
四年前，在长沙出土了一幅两千多年前的古画。
画底是丝织物，应该是古代的所谓“帛”
，但颜色已经转化成土褐色了。
画幅高约二十八公分，宽约二十公分。
周围是毛边，虽然略有残损，但大体上是完整的。
我现在把中国科学院考古研究所最有经验的绘画员陆式董先生的摹本揭示出来，他是用放大镜仔细观察帛画照片后所临摹出的，我们可以把那已经相当模糊了的画的内容，看得非常清楚。
画上有一位侧面的成年妇人，腰极细。
妇人面向左而立。
头后挽着一个垂髫，颇像希腊式，发上有冠，冠上有纹饰。
衣长曳地，下摆像倒垂的牵牛花，向前后分张。
腰带很宽，衣袖很大。
袖上有些繁复的绣纹，可惜不甚清晰。
袖口颇小。
袖口和领襟都有黑白相间的斜条纹。
衣裳也是黑白两色，在下裳的白色部分有些简单的旋纹。
妇人的两手向前伸出，弯曲向上，合掌敬礼。
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