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的说法，但这里的“生”
或“女”
都是用作名词，不能作代名词用，“倘若名词可以兼代名词用，我们要代名词何用呢”
？由此推论，他还“想起日本的‘彼女’，也不甚妥当”
。
实际上，这也等于否认了前面所提到的胡适曾采取的那种办法。
应当说，在这个问题上，周作人的确又将有关认识向前推进了一步［10］。
如前所述，晚清时已有人进行过以“伊”
专译“she”
的实践，但是在“她”
字出现以后，从不同于“他”
字发音的角度自觉选择“伊”
而排斥“她”
字，确认把“他”
字留给男性第三人称专用，并对五四前后文坛学界的有关使用产生重要影响的，周作人和钱玄同二人无疑堪称先驱。
只是此后，关于“她”
字的讨论，却并没有因为这两位先驱人物暂时取得高度的共识而终结。
钱、周二人对“伊”
的格外钟情，在一年之后曾一度传染给更多的文人学者，然历史最终的结局，却也并不符合他们排“她”
的逻辑与护“伊”
的意志。
参考文献
［1］刘半农：《“她”
字问题》，原载《学灯》1920年第8期，转载《新人》第6号。
［2］有一些文章，如，蒙树宏：《说“她”
》［载《辞书研究》，1981（4）］；翟华：《西式男女有别》（载《青年参考》，1999-05-28）；肖杨：《她：21世纪最重要的一个字》（载《南方日报》，2001-01-10）等文，均说刘半农1917年于所翻译的英国戏剧《琴魂》（或误为《梦魂》）中，曾使用过自创的“她”
字。
然笔者查考过1917年最早刊于《新青年》上的《琴魂》原文，有关各字皆作“他”
。
可见此说有误。
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