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月光恋爱着海洋，
海洋恋爱着月光。
啊！
这般蜜也似的银夜
教我如何不想她？
（三）
水面落花慢慢流，
水底鱼儿慢慢游。
啊！
燕子你说些什么话？
教我如何不想她？
（四）
枯树在冷风里摇，
野火在暮色中烧。
啊！
西天还有些残霞，
教我如何不想她？
如果人们想体验那种以“她”
字或不分性别的“他”
字来指代祖国时所带来的不同感受，不妨将刘半农此诗，与前面提到的俞平伯的《别她》一诗，以及1916年胡适所写的那首专门表达类似情感的诗歌《他》进行参读对比。
［19］有趣的是，当女性的“她”
字与中性的“牠”
或“它”
字流行开来之后，人们再回过头去读胡适的那首白话新诗《他》时，会感觉到其中已发生了些微变化——即“他”
字再也难以“超”
性别传达诗意，而只能是“跨”
性别酿造诗情了。
图46这幅镜蓉所绘的画，是笔者所见中国最早以女性指代祖国，并以“她”
字加以标明的艺术作品。
载于《解放画报》1921年11月30日第17期。
其中题词写道：“她受过四千多年束缚，已经半身麻木。
现在有人扶着她走，总该起来活动了”
。
这里，不仅以女性指代祖国，且以女性来搀扶“她”
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