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，似乎也大体不差，甚至比称“借用”
，还更能体现这一活动的创新性语言文化意义。
刘半农逝世后，胡适、鲁迅、林语堂、周扬，以及许多语文史家，都认为“她”
字为刘半农创造发明，原因就在这里。
当然，为稳妥起见，更严谨准确的说法或许应该是：作为第三人称单数代词的“她”
字（不只是看外形，而是就形义的统一体而言），乃为刘半农所创造和发明。
20世纪30年代，鲁迅先生在一篇纪念文章中，曾郑重宣称了刘半农对于现代意义的“她”
字的发明权，并作为权威的见证人之一，对他这一活动给予了高度的评价。
他说：“他活泼，勇敢，很打了几次大仗。
譬如罢，答王敬轩的双簧信，‘她’和‘牠’字的创造，就都是的。
这两件，现在看起来，自然是琐屑得很，但那是十多年前，单是提倡新式标点，就令有一大群人‘若丧考妣’，恨不得‘食肉寝皮’的时候，所以的确是‘大仗’”
［28］。
鲁迅先生这种理性的称赞，对于今人更好地了解和把握刘半农等创造使用“她”
字的思想文化史意义，显然很有裨益，不过他同时把另一个“牠”
字的发明权也归为刘半农，却并不准确。
实际上，如若更严格说起来，就形、音、义三者统一体这一更完整现代意义上的“她”
字而言，将发明权归之为刘半农一人还未必很妥当，它应该是刘半农、康白情等许多人争论与实践的智慧碰撞之结晶。
因为刘半农本人一直并不主张“她”
字读“ta”
音，甚至直到最后，在他看来“ta”
也不应是“她”
字的第一个读音。
当时主张发“ta”
音的人很多，这一发音毋宁说是汉语传统与该字在20世纪20至30年代社会文化实践中被选择的结果。
现代的“她”
字从其创生至今已有90余年了。
当今人熟练、自然、乃至痛快淋漓地使用这一阴性代词的时候，已很少有人真正关心它的过去。
笔者相信，一旦人们了解了“她”
字前述曲折而多彩的历史，听过或看过它生动而具体的近代故事，一定会增加使用“她”
字之时的文化自觉，并从一些特殊的角度，丰富和深化对于那段中西交融互动的文化史的认知与理解。
最后，笔者还想提到的一点是，“她”
字虽然早已成为现代汉语中一个极其常用的“关键词”
，但有关“她”
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