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“从来可以”
楹联（图6-28），书于嘉庆九年（1804），纸本墨迹，隶书。
此件书作堪称伊秉绶的代表作，整体看去，用笔沉着，行笔稳重，结字大方质朴，墨色厚重醒目，时露飞白，墨色因此而生变化。
其圆润厚重的线条，篆籀笔意盎然在目。
结体平正稳健，横线稍稍往右下倾斜，更显出结体的沉着稳重，其老到的笔墨，雄健的笔力，令人惊叹，让人折服。
当然，从中也不难看出《张迁碑》《衡方碑》《曹全碑》等汉碑的影子，更可见其熔冶古人，点石成金的高超手段和融汇能力。
图6-28
金农（1687—1763），字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身，扬州八怪之首。
好游历，晚年寓居扬州，以出售字画为生。
平生好学嗜古，尚奇好异，工诗文书法，诗文均风格奇古，亦精于金石书画鉴赏。
书法精于隶书，并以侧锋浓墨创扁笔隶书，用笔略参简书笔意，世谓之“漆书”
。
图6-29
综言之，清代隶书区别于以往隶书的主要一点便是书写性的强调与发掘整理，这种书写性与两汉隶书的区别在于，第一，由于清代草书、行书、楷书的普及与广泛应用，隶书的实用性已大大削弱，因此，清代书法家对于隶书更多的着眼于其独特的艺术表现形式，故而其某些特点往往被放大甚至是夸大；第二，后人习书往往以楷书入手，以行草书日用，因此在书写隶书时，难免会受到其他书体的影响呈现出多样的面貌；第三，两汉碑刻所表现出的金石意味也成为书家关注的重点，成为清代书法家追求的主要审美因素之一。
正因为有了这些优势，清代隶书取得了前所未有的艺术成就，直到现在还没有人可以超越，也许将永远不可超越。
[1]《历代书法论文选》，788页，上海，上海书画出版社。
[2]班固：《汉书·艺文志》总序，758页，长沙，岳麓书社，1993。
[3]《历代书法论文选》，8页，上海，上海书画出版社，1993。
[4]班固：《汉书·艺文志》765页，长沙，岳麓书社，1993。
[5]汉应劭撰，清孙星衍校集，《汉官仪》卷上，29页，北京，中华书局，1962。
[6]《汉书·艺文志》小学篇，765页，长沙，岳麓书社，1993。
[7]纪国泰著：《扬子法言：今读》，131-132页，成都，巴蜀书社，2010。
[8]《历代书法论文选续编》，2-3页，上海，上海书画出版社，1993。
[9]《历代书法论文选》，16页，上海，上海书画出版社，1979。
[10]《历代书法论文选》，17页，上海，上海书画出版社，1979。
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