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张旭书法初从陆彦远入手，后上溯陆柬之、虞世南，成为陆家家法的嫡传，其书学渊源，直溯智永、王羲之，实乃二王血脉中人。
书法长于真、草，楷书简远精妙，上承虞世南、陆柬之而更加丰逸，下启徐浩、颜真卿等晚唐书家，颜真卿曾两度辞官向他请教笔法；其草书以继承“二王”
传统而自豪，字字有法，同时又效法张芝草书，最终形成了其变幻莫测、惊世骇俗的狂草，可谓“雄逸气象，是为天纵”
，与李白诗歌、裴旻剑舞并称“三绝”
，为“狂草”
的开山鼻祖。
书法风格上，极具颠逸的豪迈气概，淋漓尽致地展露了其人生态度和精神风貌，使得其书法作品透出一派连绵蓬勃的景象，给人以强烈的震撼力。
其用笔如千钧之力腾空而下，连绵处仿佛黄河之水奔腾不息，笔画的粗细、轻重、缓急，章法上的奇逸跌宕，用墨的浓淡枯湿都展示了其狂草的极强的表现力。
张旭的草书是化前人的连绵草而为自己独特的狂草，是对前人的继承与发展，他将盛中唐的草书浪漫风气发展到了新的阶段，是一位革故鼎新的书家，并影响了后来的怀素、高闲等书家。
张旭身处唐代中期，此时唐代自李渊武德七年一统天下以来，历太宗、高宗、武后、中宗、睿宗五代八十多年，可谓是“既除既治”
“休养生息”
，至开元、天宝年间，唐玄宗励精图治，重振太宗遗风，使得中国封建文化发展进入了一个高峰时代。
这一时期，由于政治、经济诸多因素使得书法审美观念发生了很大变化，书法的崇尚由大王转向小王，洒脱奔逸、恢宏宽博的气势取代了晋人萧散飘逸、隽永清秀的典雅风格，而张旭并怀素以及颜真卿将这种风气推向了极致，成为了盛中唐浪漫写意书风的杰出代表。
怀素《食鱼帖》
怀素（725—785，—作737—799），字藏真，俗姓钱，永州零陵（今湖南零陵）人。
自幼剃度为僧，经禅之余，潜心艺事，长于草书。
相传怀素尝广种芭蕉，以蕉叶为纸。
由于住处触目都是蕉林，因此风趣地把住所称为“绿天庵”
。
他虽为佛门弟子，却生性狂放，好酒，每至其酒酣兴起，寺壁屏障、衣裳器具，无不书之其上，时人谓之“狂僧”
。
其传世作品有《自叙帖》《苦笋帖》《论书帖》《食鱼帖》等。
图8-11
怀素书法初学欧阳询，后师从金吾兵曹邬彤（邬彤是张旭的学生），他为了学有门户曾自零陵出游，历经衡阳、广州、潭州访寻名师，广交名士，李白、任华、戴叔伦等皆有歌行称颂之，据《一统志》记载，所见诗歌有三十七首之多。
后持锡回乡，适逢名书家颜真卿客居洛阳，也曾趋谒拜访。
当时的怀素，作为一名少年和尚，以书艺会友，饮酒畅谈，醉后兴会，随意抒写，饱墨淋漓，狂姿逸态，“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”
，其狂放浪漫可谓前无古人。
用笔上，怀素善用中锋，线条圆劲，或有如钢丝环绕，或有如清流激湍。
而整体观赏，怀素的用笔很干净，没有杂质，也从中告诉人们，写一副草书的作品时心思也应该干净明澈，没有杂念。
怀素草书的气势如疾风骤雨，**迭起，书风洒脱奔放，其狂放不羁的个性在其纵横不群的草书中彰显无遗。
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