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比如在书风的选择上着意取雄强一路，结字上紧缩中宫而扩张四维，呈放射状态；笔法上，增强提按起伏，涩劲老辣；执笔上，高执笔保证中锋写出篆隶般的线条。
以上种种方面使得黄庭坚的书法与苏轼完全异趣，单从结字上看，已有了“石压蛤蟆”
与“死蛇挂树”
的视觉对比。
但虽然如此，他们师徒二人的共同目标皆是以力矫唐人“尚法”
以来因循守旧、不思自振的积弊，他们要换回的，也正是失落已久的推陈出新的书法精神。
黄庭坚行草书清迈绝伦，英气逸韵发于笔墨之间，而又工于诗词文章，苏轼称其诗“超逸绝尘，独立万世之表”
。
图9-2黄庭坚《花气帖》
将黄庭坚个人放回到整个“尚意”
的时代大背景之下来看，“重韵去俗”
是其书论的精髓。
书画以韵为主，以不浅白直露为旨。
在黄庭坚看来，书法的“韵”
基本上可以用“不俗”
来诠释，而俗与不俗则决定于书者的人格、修养等的高低。
工是功力，韵即非功力可企及。
黄庭坚将“韵”
作为品评书画的尺度，同时也作为自己的追求，崇尚高尚的人格，不断提高自我书法的格调。
书法创作讲究气，写书法作品讲究一气呵成，不仅是作者，欣赏者也能体会其中生生不息的气韵。
创作一副书法作品的完成需要的时间甚短，所以气的作用也就显得尤为重要，尤其是在行草书之中。
书法创作如果能达到与自然相融合，达到天人合一的境界，气韵也就庶乎近之了。
黄庭坚的书迹，今日存世者只有行书、行楷和草书。
他的行书传世者较多，如《松风阁》《苏轼寒食诗跋》，用笔如明代冯班《钝吟书要》所讲：“笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。”
[4]他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，“无平不陂”
，下笔着意变化；收笔处回锋藏颖。
善藏锋，注意顿挫，以“画竹法作书”
，给人以沉着痛快的感觉。
其结体从柳公权的楷书得到启发，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如**桨、如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂。
其个性特点十分显著，学他的书法就要留心于点画用笔的沉着痛快和结体的舒展大度。
宋代书家中，以黄庭坚草书成就最高。
他的草书，取法唐人而又将楷书笔法用于作草，节奏感大大加强，个性也更为鲜明。
元人赵子昂说：“黄太史书，如高人雅士，望之令人敬叹。”
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