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部；字里行间的组合，紧实整洁，形成了一个庄严的整体。
图13-33
程邃（1605—1691），字穆倩、朽民。
号垢区、垢道人、青溪朽民、野全道人、江东布衣，歙县人。
精于金石考证之学，又长于铜玉器的鉴别。
程邃治印，初宗文、何，然当时印学界多为文、何所拘，陈陈相因，久无生气。
程邃能继朱简之后，力求变法，用古籀、钟鼎入印，尤其是尽收秦朱文印之特点长处，出以离奇错落的手法，自立门户，开创了皖派的崭新局面。
周亮工《印人传》称：“印章一道，初尚文、何数见不鲜，为世厌弃。
……黄山程穆倩邃以诗文书画奔走天下，偶然作印，乃力变文、何旧习，世翕然之。”
[15]董洵在《多野斋印说》中推崇程邃为“能变化古印者”
。
图13-34
从程邃传世印作看，其章法严谨，篆法苍润渊秀。
以冲刀代笔，运刀取法汪关，而凝重则过之，能够充分表达笔意。
篆刻白文印多取法浑朴一类的汉铸印，参以己见而出新意。
印文方中寓圆，不露圭角，疏密均衡自然，苍浑凝重。
朱文印则多以钟鼎款识之大篆参合小篆入印，并作较粗笔画的印文，追求苍浑古朴、凝重清新的风格，富有笔意。
当时名重一时的梁清标、周亮工等人的用印都出自程邃之手。
所作“徐旭龄印”
（图13-34）为其代表作，此印在形式上取法汉印，但在印文、布排、朱白等方面极尽匠心。
印文用笔圆润浑穆，转折处不露棱角，以直线为主，略参弧笔，将动与静有机地结合，庄重中蕴含了灵巧。
“徐”
字“彳”
部的下半部分打破了小篆作竖向取势的方法，运用斜笔结构，与上部笔势协调；“余”
部的下方二点，用两个向背的折笔，不同于规范小篆竖画。
经如此变化后的“徐”
字，产生了避熟就生的意趣。
巴慰祖（1744—1793），字隽堂、晋唐，号子籍、子安、莲舫，歙县人。
家境富裕，雅爱收藏古玩和书画、印章，珍品颇多。
与程邃、胡唐、汪肇龙为“歙四子”
。
治印初学程邃，后来变更风格，改宗汉代古印，构思奇巧、章法绵密、字体工秀，得汉印之神而又有自己的面目。
赵之谦对巴慰祖的作品甚为折服，曾对挚友魏锡曾说“近来所作，多类子籍”
。
并把巴慰祖与丁敬、黄易和邓石如相等同，称“丁黄巴邓”
。
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