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……
风愈吹愈强劲、愈吹愈寒冷，简直是深秋的、扫除落叶的风。
曹千里打了个寒战，似乎转眼间草原上已经换了一个季节。
……
这几段艺术描写显然是隐喻。
它隐喻什么呢?说不定就隐喻王蒙自己当年发表《组织部来了个年轻人》后的曲折经历，起初，“太阳还这样明亮”
，但“一抹黑色”
出现了，如同那上纲上线的批评，“已经换了个季节”
如同那“反右”
斗争的狂潮不可阻挡。
把这几段隐喻性的描写放回到20世纪五六十年代的曲折、起伏的斗争中去，就是放回到原有的历史语境中去。
“历史语境”
反映的是一种前进的或倒退的历史趋势，是一种无比强大的力量，是狂风暴雨，是滔天的海浪，是打雷时的闪电，是地震时的强烈摇晃，是谁也无法阻挡的。
而作家、理论家都不能脱离“历史语境”
，他们的创作，他们的理论，总是在一定的历史时期一定的历史时段一定的历史场景中。
那么历史语境作为一种力量，是具有制约性的。
我们做文学批评也好，做文学理论也好，都要在历史语境中展开我们的工作，也就是理所当然的了。
小结:我们尝试把文化诗学的方法运用于理论研究和文学批评的实践中，把文学与历史贯通起来，尤其重视历史语境的力量。
我们觉得这样进行研究与批评，无论如何，都比那种一味纯粹的逻辑推理，要深入一些。
如果此种方法在实践中证明是正确的，那么我们就要沿着文化诗学这条路持久地走下去。
[1]《周礼·春官·大师》，张少康:《先秦两汉文论选》，人民文学出版社1996年版，第253页。
[2]《毛诗序》，张少康:《先秦两汉文论选》，人民文学出版社1996年版，第344页。
[3]朱熹:《诗集传》卷一，上海古籍出版社1962年版，第1页。
[4]范文澜:《文心雕龙注》，人民文学出版社1958年版，第601页。
[5]范文澜:《文心雕龙注》，人民文学出版社1958年版，第601页。
[6]胡寅:《致李叔易》，《崇正辩斐然集》，中华书局1993年版，第386页。
[7]徐复观:《释诗的比兴——重新奠定中国诗的欣赏基础》，《中国文学精神》，上海书店出版社2004年版，第23页。
[8]王昌龄:《从军行》，霍松林:《万首唐人绝句校注集评》中册，山西人民出版社1991年版，第163页。
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