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不是“决定”
。
在内容决定形式的理论中，内容是“主人”
，形式是“仆人”
，“仆人”
永远是被动的。
在我所理解的题材吁求形式的关系中，题材与形式是“主人”
与“客人”
的平等关系。
把“客人”
请到“家”
，“客人”
就往往“造起反”
来，“客人”
征服“主人”
，重新组合，建立一个新的“家”
。
所以我认为，题材与形式是相互征服的关系，一方面是题材吁求形式，征服形式;另一方面则是形式改造题材、征服题材。
我在书中写道:“我们的基本观点是，创造最终达到内容与形式的和谐统一，不是形式消极地适应题材的结果，恰恰相反，是形式与题材的对立、冲突，最终形式征服（也可以说克服）题材的结果。”
我举了俄国作家蒲宁的短篇小说《轻轻的呼吸》，认为是形式征服题材的典范。
就这篇小说的题材而言，其意义指向是沉重的、哀伤的、令人叹惜的。
小说描写了年轻漂亮的女中学生奥丽雅，她先与一个哥萨克士兵谈恋爱，后又与一个老地主乱搞，最终奥丽雅被哥萨克士兵在火车站站台上开枪打死。
这样一个故事就其本事而言是“生活的溃疡”
“生活的腐败”
。
但是作家在结构这个故事的时候，把“开枪打死”
这四个字，隐含在对乱糟糟的站台和来往人群的描写的长句子中，如果你不认真读，就可能被忽略过去。
小说的艺术描写的重点被转到奥丽雅和羡慕她的女生的一次关于女性美的谈话上面。
奥丽雅家的藏书中有一本《古代笑林》，其中的一个故事把“轻轻的呼吸”
列为女性美的标准要点之一。
奥丽雅绘声绘色地对女友们说:“轻轻的呼吸!我就这样的——你听到我怎样喘气——真是这样吧?”
此外，奥丽雅的班主任——一个老处女——对奥丽雅的美貌和风度的羡慕，也得到了大肆地渲染。
艺术形式的诗情画意使题材的意义指向发生逆转，整部小说流露出一种乍暖犹寒的春的气息。
形式征服了题材，转化出一种新的内容。
我的书中通过大量的资料分析证明，这种形式对题材的征服，乃是文体创造的基本规律。
作家之所以喜爱描写苦难、伤痛、哀愁、苦闷、死亡，甚至丑恶、病态等，就是因为形式可以征服题材，使题材的意义指向发生逆转，并创造出新的艺术世界来。
我在内容与形式关系上的理论突破，被认为使文体学研究进入文艺学研究的前沿，是值得重视的。
王蒙给我们的丛书写了“序言”
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