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还有一些博士研究汪曾祺、铁凝，也有研究古典的、理论的，只要这个方法用得好的，都取得了成功。
“文化诗学”
的要点是什么。
总体来说，“文化诗学”
是新时期文艺学30年以来的延伸与超越。
它受到文化研究的启发，也与美国格兰布拉特的“新历史主义”
（后又叫“文化诗学”
）有关联。
但它的确是从中国的文学理论的实际出发，具有中国的内容和形式。
它包含以下六个要点。
第一点，“文化诗学”
是在对新时期文艺学30年反思的基础上，实现的一次延伸与超越。
第二点，实现了文学观念的更新。
过去对文学观念有多种多样的理解，但它们都是单维的，而“文化诗学”
把文学看成有三个基本维度，它们是语言、审美和历史文化，认为文学是这三个维度的互动、互构的产物。
第三点，实现了文学研究对象的位移。
文学研究的对象在“文化诗学”
的视野下，主要是在语言、审美和文化的结合、穿越、往来中。
第四点，认为文学的基本价值在历史、人文与审美的张力上面。
对于文学价值的判断是植根于现实，又回应现实的。
第五点，在“文化诗学”
的视野中，文学批评的途径是一个中心，双向拓展。
“一个中心”
是以审美为中心，这是我30年来一直坚持的东西，“双向拓展”
前面已经说过了，不再重复。
第六点，“文化诗学”
将形成自己的一套概念和范畴。
上面就是我对“文化诗学专题”
这个课题的简单导言。
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