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回到公寓，夜色已经沉了下来。
顶层的落地窗外，是整个曼哈顿的城市灯海。
池弈扯松领带，径直走进了浴室。
哗啦水声倾泻而下，在密闭的空间里格外清晰，氤氲的水汽渐渐爬上淋浴间的玻璃，雾气模糊了视线。
不知道为什么，一开始只是无趣的晚餐，在陈艾莎的那席话后，池弈竟开始觉得烦躁。
十岁亚青赛金奖。
十四岁梅纽因大赛失利。
之后就是数年的沉寂，和一段被篡改过的空白。
水流顺着睫毛和鼻骨滑落，连成一道水线。
一个十岁就显露出天赋和锋芒的孩子，应该一路参加更高级别的赛事，进入更大的舞台。
可是安焰没有。
她的轨迹停在她最该上升的时候，意外，又猝不及防。
池弈关掉花洒，披上浴袍。
他顾不得擦干头发，径直走进书房，打开桌上的电脑。
几分钟后，一段画质略显陈旧的视频出现在屏幕上。
年仅十岁的小姑娘，又瘦又小，用的还只是半琴。
然而第一句旋律流出，池弈的目光便停住了。
巴赫的《小提琴无伴奏组曲》第一号第一乐章，不算技巧很难的曲子，可是能拉好的当代演奏家寥寥。
这首曲子创作于巴赫妻子离世之后，音乐家因为没能见到妻子最后一面，所以写下乐曲纪念。
全曲透露着悲悯的情绪没错，但许多演奏者因为追求音色的饱满和充盈，会在第一句就把悲伤的情绪推到顶点，仿佛一场歇斯底里的表演，这样的悲伤，就变成一种高高在上的与“我”
无关。
而巴洛克时期的音乐，重点在于即兴，而非结构。
安焰的处理恰到好处。
第一句微微的停顿，让音乐有了一种难得的呼吸感。
不是宣泄爆发的悲伤，而是一种流淌的、缓慢的、带着哽咽的讲述，是一种欲言又止，无处诉说的悲痛。
音乐还在继续，池弈沉默着，慢慢靠向沙发。
他忽然理解了陈艾莎口中所谓的“天才”
。
十岁的年纪，情感的捕捉和理解，就已经有着超乎成人的敏感和悟性。
这种判断力不可能完全来自训练。
一声揿铃打断了池弈的思绪。
他看了眼墙上的时钟，这么晚，能上门找他的人除了程扬，不做他想。
池弈揉了揉眉心，起身开门。
然而走廊灯光亮起的一瞬，池弈怔了一秒。
光线落在来人的脸上，他看见对方眼里同样的意外。
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