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一位用语音导览器参观的老太太越走越兴奋，她拉起另一个老太太的胳膊。
“嘿，你看，这是丘吉尔画的，叫……‘安提布岬’。”
弗雷德丽卡停下脚步，仔细瞧了一眼。
那是莫奈4的《安提布岬》。
蓝色和粉色的旋涡无形地形成了海水和海风。
“画画，”
她记得普鲁斯特5笔下虚构的画家埃尔斯蒂尔曾说过，“要做到看见又看不见”
。
要把我们与物体之间的光线和空气画出来。
“亲爱的，丘吉尔……”
另一个老太太掰开抓在她胳膊上的手指，“不是这个档次的。”
她紧张地看了看弗雷德丽卡，又瞥回画上的署名。
海面上波光粼粼。
在画册里，约翰·豪斯引用了莫奈的话，将盖着雪花的干草堆周围的光线，形容成包裹了一层面纱。
他还引用了马拉美6的话，“我认为……只能暗示。
说得太直白，就抵消掉读诗四分之三的乐趣，诗歌要慢慢品味才有趣。
暗示，可以造梦”
。
这不是让弗雷德丽卡有共鸣的观点，她恰恰喜欢直白。
不过，随着她往下面多看了几眼，便被画面精致而流畅的颜色震住了，尤其是海上蓝粉色的旋风，还有神秘草堆四周被菱形切割的灰白光环。
她在画册的空白处潦草地做了一些笔记。
丹尼尔买了一张票，还掏钱买了一本画册，他不知道这是为了什么。
他想他是来和弗雷德丽卡讨论某些管理问题的。
他知道她认为他需要艺术。
他腋下夹着一张折叠的报纸，头条新闻的标题是：和平妈妈死了。
他听到坏消息会不舒服，年纪越大越不舒服，这或许是他自己也想不到的。
他看了看，但没有看到那些画。
他看到一片罂粟和玉米地，让他想起凡·高的《丰收》，这幅画被弄成了大大小小的版本，到处都有——医院走廊、候诊室、学校办公室，基本都掉了颜色，像无处不在的幽灵。
他常看到这片肥沃的田野，也在不止一家精神病院的休息室里，看到过塞尚棕绿色混杂的几何形状的灌木丛。
真奇怪，他想，因为凡·高本人就是在这种地方因精神错乱而绝望地自杀。
这些田野不平静，而是过度兴奋。
丹尼尔对于精神病人的耐心已经今非昔比。
虽然丹尼尔比亚历山大小十四岁，但他也习惯把自己当成一个幸存者，一个被打得遍体鳞伤、面目全非的幸存者。
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