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第61章 聚餐平台分帐李伊桐的发现(第4页)

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不论是电影还是电视,实际上演员才是詮释角色的主体,导演能做的基本都是大方向的思路。

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但有的导演,剧本也是自己写的,也许会对角色的塑造有自己的见解,不允许演员个人发挥。

这种情况下,好听点就是导演对演员的磨炼,难听点就是演员的折磨了。

不论剧本写的多好,最终都要演员来演绎,哪怕导演自己也不清楚具体的效果如何。

如果导演偏偏又是不允许自由发挥的强势性格,那演员的表演会非常受限,导演也会觉得演员的表现差强人意。

比较极端的就有墨镜王,这位乾脆剧本都等於没有,拍个电影花几年工夫很正常,不停拷打演员。

別说演员压根不知道导演想要什么效果,这东西连导演自己都不知道,直接穷举法。

投资方要破產了?

关我什么事啊!

我是艺术家,我要继续打磨!

导演课有几位导师,就对於墨镜王的行为很看不上眼,觉得非常不专业。

但因为人家过往的成绩摆在那,导师也只能吐槽几句。

李昱从投资方角度代入了一下,感觉头皮发麻。

另一种情况就是陈诗人了,《霸王別姬》一举成名后,剧本是自己写的,製片人是自家老婆,剧组他最大,再也没人压得住他。

当年看《无极》的时候,李昱第一次感觉到了演员的信念感。

这都能演下来的么?

最搞笑的是,从馒头惨案看来,诗人是真觉得自己明珠暗投,什么问题都没有,那只能是有小人在买黑稿了。

八成就是某国师!

毕竟是在奥运导演竞选的时候,都敢自信满满吟诗的达人,脑迴路和生活,已经完全脱离大眾了。

不过陈飞羽的资源是真不错啊,有个大导老爹真的少走多少年弯路。

特別是签哥不在之后,顶著一张兄弟建模的陈飞羽,暗戳戳还是吃了点粉丝的。

“对了,这部剧是赵宋承制,但投资方是企鹅,那最后分成怎么算?”

景恬喝著果汁,忽然问道。

察觉到大家的閒聊突然安静下来,李昱这才想到一件事。

几个网络视频平台,现在上线的电视剧还处於比较早期的阶段,基本分为两种。

第一种是购买版权。

谁家片库版权多,谁家就占优势,堪比跑马圈地。

这种操作从网络视频平台刚刚兴起的时候就开始了。

乐视凭藉著財大气粗,帐目做得好,早年买了不少版权,这才在后来贾会计下周回国的困境中坚持下来。

一方面是版权剧的日常收益,另一方面是坚持不下去就卖掉部分版权。

有种万达卖地產还负债的既视感。

第二种则是近两年开始的,网站自製剧。

但自製剧一般是平台方自己建立项目,然后拉投资、找导演、请演员。

所以第三方製作公司负责承制,这种情况还是很少见的。

在以后的电视剧市场,网络视频平台掌握话语权,渐渐也就变成了这种合作模式。

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