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签约新人，自己作为老板，看起来是坐著赚分成，可是除了彭煜畅以外，其他几位小花最快的起步途径，恰恰就是和自己这位顶流老板合作。
五个打一个，这不忙才怪！
李昱现在也就比杨冪好一点，至少不轧戏。
至於赵静姝自己，一下子几个新人的业务一起跑，自己一个人包揽经纪人，工作远比李昱还要繁忙。
但赵姐那是属于越忙越起劲，李昱就不由自主的跟著捲起来了。
不过想到公司这几个新人，李昱也確实没有摆烂的理由，就算等著当邪恶资本家，好歹也得把工具人培养起来再说。
如果从实际的进组工作时间来算，李昱一年十二个月，实际上也就三分之二在拍摄。
对於有些动輒拍一两年的电影来说，时间上其实算是很充裕。
但李昱之前给自己选的，要么是小成本电影，要么是短小精悍的韩剧，再加上演技不错，或者剧本难度不高，拍摄进度往往快得飞起。
这就导致李昱同样的时间內，完成了好几部作品，影视基地换了好几个，从而感觉自己十分的忙碌。
想到这里，李昱鬆了口气，薅羊毛那也不能一直盯著南韩，良心不安那倒是一点都没有，主要是不合適。
南韩电影成绩向来不错，后来还凭藉著天时地利，让《寄生虫》这部亚洲电影破天荒的拿到了奥斯卡最佳电影。
但也正因为如此，南韩开始膨胀，放开了自己的市场，想要和爸爸来一出父慈子孝。
结果被默默发育的网飞抓住机会，一波拿下，倒反天罡，后续主导了韩剧的诸多市场和项目。
实际上在今年，网飞就已经开始进入南韩市场，但早期风格和题材都显得水土不服，成绩一般，反响平平。
但网飞財大气粗，资金充沛，开始放慢脚步研究市场，2017年通过电影《玉子》试水原创，2018年在首尔设立办事处，开始加大投入。
等到了2019年，网飞上线首部韩语原创剧《王国》，开始掀起潮流。
这部剧验证了韩语內容的全球传播力，標誌著网飞从合作走向“本土原创，全球发行”
的策略转变。
这是韩剧进入网飞时代的关键一年。
等到2021年的《魷鱼游戏》全球爆火，网飞主导下的韩剧成为了韩流文化输出的一大主力，本土电视台生存空间被严重挤压，行业生態已经发生了根本性的变化。
其实对於南韩来说，娱乐圈市场本来就和华娱有著极大的区別，本身就处於资本垄断之下。
对於从业者来说，网飞的全球化市场，带动了韩剧以及韩流的进一步流行，甚至男团女团的海外成绩也引来了诸多突破。
这让不少从业者对於网飞並没有太大的牴触。
可是等到网飞站稳了脚跟，不少南韩从业者就开始发现了端倪，行业生態遭到破坏、
创作者收益分配不公、文化內核被好莱坞化————
这对於文化敏感的南韩人来说是非常不爽的领域，但却已经於事无补。
韩剧市场的变化，对於李昱来说也不是完全没有影响。
对於南韩市场，李昱早期属於借鸡生蛋，铸就顶流真身，为回国发展铺路。
而现在的战略，则是薅羊毛，放手赚南韩市场的钱。
但隨著网飞主导了韩剧的创作，不少爆火的题材开始肆无忌惮的黑深残，这种极端题材最容易吸引海外、尤其是西方观眾的眼球。
可是这种题材的韩剧，哪怕成绩再好，影响力再高，也不適合李昱羊毛改编成国內版本。
就比如全球爆火的《魷鱼游戏》。
为了过审，要做的修改太多太多，李昱完全有其他的项目可以提前截胡，根本犯不上死磕韩剧。
所以等到这两年几部韩剧薅羊毛结束，李昱之后的项目重点，就会更多放在那些爆火的国產剧上边。
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