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“邪魔呀！”
吴老太爷似乎这么喊，眼里迸出金花。
他觉得有千万斤压在他胸口，觉得脑袋里有什么东西爆裂了，碎断了；猛的拔地长出两个人来，粉红色的吴少奶奶和苹果绿色的女郎，都嘻开了血色的嘴唇像要来咬。
吴老太爷脑壳里梆的一响，两眼一翻，就什么都不知道了。
“表叔！
认得我么？素素，我是张素素呀！”
站在吴老太爷面前的穿苹果绿色Grafton[1]轻绡的女郎兀自笑嘻嘻地说，可是在她旁边捧着一杯茶的吴少奶奶蓦地惊叫了一声，茶杯掉在地下。
满客厅的人都一跳！
死样沉寂的一刹那！
接着是暴雷般的脚步声，都拥到吴老太爷的身边来了。
十几张嘴同时在问在叫。
吴老太爷脸色像纸一般白，嘴唇上满布着白沫，头颅歪垂着。
黄绫套子的《太上感应篇》拍的一声落在地下。
——茅盾：《子夜》，3—16页，北京：人民文学出版社，2004年。
原典点评
这是《子夜》第一章的前半部分，标题是编者另加的。
小说的开头，乡下足不出户的吴老太爷为躲避战乱，被儿子吴荪甫接到上海。
结果一路上上海的光怪陆离、穿着性感暴露的摩登女郎、灯红酒绿与纸醉金迷，竟然将捧着《太上感应篇》25年没有接触外面世界的吴老太爷，刺激到猝死！
紧接着为吴老太爷办丧事，上海滩各色人等登场，也拉开了吴荪甫与赵伯韬合作与对抗的序幕。
从这个角度看，这个令人叫绝的开头显得异常的精彩，即使放在世界名著中，也是极为巧妙的。
吴老太爷进入上海的感受，集中表现了传统与现代的激烈冲突。
他的猝死虽说显得有点夸张，有人也曾加以质疑，然而，这种夸张在现实主义艺术中是允许的，正如巴尔扎克笔下葛朗台的吝啬，冈察洛夫笔下奥勃洛摩夫的懒惰都有点夸张一样。
20世纪30年代的上海是亚洲最大的现代都会，吴老太爷的猝死，也象征着上海已开始埋葬传统而走向了现代。
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