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持枪者是谁？为什么要有枪？如果最终不是枪杀，那枪的存在意义是什么？误导？烟雾弹？
更关键的是：谁要挖司机的脸？在什么情境下挖？为了什么？
冲击力不能是凭空而来的，它必须是整个叙事逻辑链条上最沉重的那一环，读者看到的时候会觉得“原来如此”
，而不是“什么鬼”
。
有好几次胡桃都拿起手机，点开了句号君的对话框。
打几个字，删掉。
再打几个字，再删掉，想问问句号君有什么建议。
“我不能这么偷懒。”
可最后，胡桃选择把手机关机，扔进抽屉里，切断了某种诱惑，“他最多给我点建议，把有错误的地方指出来。
故事我得自己写，剧情我得自己编，我才是这个漫画的作者。”
她重新审视自己的反问句——“互殴吗？各种死法来一遍？”
等等。
互殴？
胡桃猛地坐直了，脑子像被什么东西击中，一片短暂的空白之后，所有的碎片开始以一种惊人的速度自行拼合。
出租车。
外面大暴雨。
一个狭小的、封闭的、无法逃离的空间。
两个人。
一把刀。
一把枪。
如果持枪者和持刀者不是同一阵营呢？如果他们是绑在同一条绳子上的蚂蚱，彼此制衡，又彼此猜疑呢？如果其中一个人必须向另一个人证明自己的“忠诚”
，证明自己不会临阵脱逃或者反水呢？
投名状。
“你让我看到你下得去手。”
接受投名状的人不需要“体面的了结”
，他要的是更肮脏的、更不可挽回的东西，一种无法被解释为“正当防卫”
或者“一时冲动”
的暴力，一种会彻底毁掉施暴者和受害者两个人的行为。
只有这样的投名状，才能证明另一个人永远不会回到正常人的世界。
这一切的引线，从一把看似关键的枪开始，那枪的存在就不是废笔。
它将是陷阱，是反衬，是让最后那个场面更加令人不寒而栗的底色。
读者会一直等着枪响，枪响了，等来的东西却比枪响更原始、更野蛮。
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