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他已习惯和一名同龄的邻家姑娘一起坐在钢琴旁弹琴。
多年的残疾使他变成了谨小慎微的宅男。
尽管他的身体不便已被部分排除,但他的恐惧依然存在。
他害怕大的动物。
他大概从未碰过马的鼻孔。
他也害怕水,回避江河和其他湖海。
他觉得只有在家里的钢琴旁才安全。
亨利第一次提出将来也想做一名刽子手时,夏尔几次从夜里惊醒,全身大汗淋漓。
他想到那重诅咒又回来了。
玛丽-安娜支持亨利的打算。
夏尔不是完全能肯定,她说这话是出于信念,还是仅仅为了让他恼火。
因为和她去世的母亲一样,玛丽-安娜最近已习惯于始终代表对立的观点。
她好斗成性,对她而言让她吵上几天架或者干脆一声不吭,没有任何理由是站不住脚的。
她似乎并不觉得受苦。
因为她的内心没有任何愤怒。
如果有什么事情不合她的心意,这个从前如此忧愁伤感的女人现在可以马上咆哮如雷,如果觉得吃得不对胃口,她就可以摔盘子或者将饭菜扔到院子里去。
有了玛丽-安娜,他们家里仿佛有了一座活火山。
她恐怕从没有说过自己过得不好。
不,她没有任何经济上的担忧,不必饱受饥饿之苦,她有四条狗,她喜欢它们胜过一切。
这些日子里,巴黎在忍饥挨饿,一个人还能想要更多吗?
玛丽-安娜不需要任何人。
如果一家人和助手们一起在大客厅里用餐,她几乎不说一句话。
有时,她用咄咄逼人的目光盯着夏尔看,他感觉看到了杜布奶奶的目光,他感到毛骨悚然。
可是夏尔退缩得越多,玛丽-安娜就越是蛮横地揽下已经空出的领地,实施一种不逊色于杜布奶奶的暴政。
夏尔安慰自己,总有一天他的儿子亨利将承担起家庭的重任。
夏尔重新将更多的精力投入到药房和他的病人身上。
他的助手们承担起了家里越来越多的工作。
玛丽-安娜对此很反感。
她重新开口说话了,提到钱的事。
夏尔乘机改善了家庭的气氛,使他们的关系正常化了。
玛丽-安娜似乎需要孤立的时间,才能重新找到自己。
这段时间显然也有助于她接受加布里埃尔残脚的既成事实。
她又开始做饭了,为夏尔、亨利、加布里埃尔和助手们赞美她的厨艺而高兴。
可是,夏尔结束工作,晚上很晚回到家,搂住她的腰身,想亲吻她时,她却把头别转过去。
她禁止任何身体上的亲近。
夏尔感到很伤心。
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