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写急事不得多用笔，盖多用笔则其事缓矣。
独此书不然。
写急事不肯少用笔，盖少用笔则其急亦随解矣。
——《水浒传》第三十六回回评
他认为，把紧张情节写得啰唆繁复，会冲淡情节的紧张性；但是，如果写得过分简略，那就等于取消了惊险性。
他还进一步指出，“使读者乃自陡然见有‘第六日’三字便吃惊起，此后读一句吓一句，读一字吓一字，直至两三页后只是一个惊吓。”
“如得恶梦，偏不得醒，多挨一刻，即多吓一刻。”
（《水浒传》第三十六回夹批）只有这样较长时间的惊吓，才能给读者心理以强烈刺激，收到异乎寻常的艺术效果。
金圣叹的论断完全正确，正是由于“写急事多用笔”
，才使读者读“劫法场”
的前半部分时忧愤异常，痛苦异常，并从而换得读后半部分宋江、戴宗被救时的惊喜异常，痛快异常。
第三，“住得怕人”
。
我国章回小说的一个重要特点，是每回书结束时故作惊人之笔，《水浒传》亦然。
金圣叹注意到了这一点，他说：“耐庵自己每回住处，必用惊疑之笔。”
（《水浒传》第五十回夹批）这种每回书收束处的惊疑之笔具有一种特殊的艺术魅力，它不仅可以吸引读者手不释卷地继续阅读下去，而且可以在停顿中引起读者对情节作深入思考。
如《水浒传》第七回写林冲被诬陷发配沧州，于野竹林中被两个公人绑在树上，要结果他的性命。
此回结尾写道：“薛霸便提起水火棍来，望着林冲脑袋上劈将来，可怜豪杰束手就死。
正是：万里黄泉无旅店，三魂今夜落谁家？”
读者至此会想，这一回林冲大概没有生路了；连林冲这样逆来顺受的人物尚且没有出路，当时的封建社会该是何等黑暗啊！
同时又会想，林冲作为《水浒传》的主要人物之一，大约还不至于死，那么谁来救他呢？于是“住在险处”
犹如回眸一笑，往往能产生勾魂摄魄的力量，诱使读者非读下去不可。
正因为如此，金圣叹特別重视每回书结尾的惊险，他甚至提出，即令无险可住，也应该“故幻出一段，以作一回收场”
（《水浒传》第十四回夹批）。
《水浒传》第十五回末尾，写杨志失却生辰纲，感到走投无路，寻思自杀，他撩衣破步，望着黄泥岗下便跳。
金圣叹批曰：“岂有杨志如此，只是作者要住得怕人耳！”
另外，金圣叹主张“写极骇人之事，用极近人之笔”
，要求惊险情节来自生活，处理得合乎情理，反对为惊险而惊险，反对胡编乱造。
这同他一贯重视艺术的真实性，是一脉相承的。
（刘欣中：《金圣叹的小说理论》，石家庄，河北人民出版社，1986）
三、米兰·昆德拉论小说艺术
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