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原先以新闻性作为作品基本支撑的报告文学必须寻找新的吸引读者的因素，而且这种因素能够最大化地体现语言艺术的特长。
这样加大作品内在的叙事密度，强化作者思考的深度等，就成为非虚构作品写作可以选择的重要路径，但实际上在这样一个“非启蒙”
时期，达成思考的深度只是一种理想，普遍的问题是作者的思想能力不济。
因此作家能够首选的就是通过多种方式细密叙事，在细密叙事中造就局部的细节的“新闻性”
。
航天报告文学作家李鸣生的《千古一梦——中国人第一次离开地球的故事》、《发射将军》，从题材类型而言并无新的开拓，但作品在叙事构件的处理上有新的作为。
《千古一梦》设计了“双声叙事”
，即作者（采访者）叙事和人物（被访者）叙事的结合，通过这样的方式丰富了作品的内容，特别是导入当事人的自述，以人物的亲历亲验，真实地还原出特定时空中人物和事件的现场情状。
《发射将军》则注意在实体叙事中有机地穿插软性叙事，所谓“实体叙事”
是指与作品主人公“发射将军”
直接关联的主干内容的记写，而软性叙事则如导弹部队饥饿、文艺生活极度贫乏等的叙说，其中有现在看来难以置信而在当年却是实情的生活故事。
有些作品适应于读图时代的需要，采用文图结合的叙述方式，以文字的言说为主，同时配以照片。
照片是特殊的文字，但更直观真切，与文字的描写相得益彰。
获得第三届鲁迅文学奖的西藏作家加央西热的《西藏最后的驮队》，是对藏族“驮盐”
文化所做的一次别有滋味的纪事，作品附有许多与叙述内容相关的反映藏地风土人情的图片，读图看文，增强了作品的美感。
李鸣生的《震中在人心》则是一部自觉运用镜头观察和叙事的作品，“用镜头定格真相，让文字留下思考”
，大量的照片极具视觉冲击力和情思震撼力，不只是为文字的叙述提供了直观的背景，而且照片本身成为作品的一种独特的叙事元素，生成了超越文字的叙述力量。
其三，新世纪报告文学叙事的粗放也与一些作家对于报告文学体性的把握偏颇、与他们文学表现力的退化有关。
报告文学是一种非虚构的文体，因此，从某种角度而言也是一种对报告对象作有效选择的文体。
选择不仅反映了作家的眼光和认知能力，而且也体现出作家的文学表现能力。
选择不仅要求对于题材能有整体的把握，而且对于所选人物事件进行“二度选择”
也是写好作品的关键环节。
不注意对材料进行精选，不能对材料作有表现力的呈现，这样叙事的粗鄙就是必然的了。
（丁晓原：《“复调”
与“复式”
：新世纪十年报告文学观察》，《文艺争鸣》，2011年第4期）
[1]任半塘：《唐戏弄》，892页，上海，上海古籍出版社，1984。
[2]吴朱红：《戏剧，剧本优先》，《戏剧艺术》，2003（4）。
[3][英]彼得·布鲁克：《空的空间》，邢历等译，37页，北京，中国戏剧出版社，1988。
[4]姚梅：《剧本文学品位与戏曲的兴衰》，《四川戏剧》，1996（5）。
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