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他的名著《十九世纪文学主流》（1872—1890）研究了19世纪前期法、德、英诸国文学的流向和内因。
他的理论推动了欧洲现实主义文学的发展。
挪威的易卜生是北欧现实主义文学的最重要作家。
比昂斯藤·马丁纽斯·比昂松（1832—1910）是挪威的剧作家、小说家和诗人，他的主要成就在戏剧方面，《破产》（1874）和《挑战的手套》（1883）是他的著名剧作。
（四）俄国的现实主义文学
俄国现实主义文学形成于19世纪30—40年代，50—60年代不断发展，70—80年代达到鼎盛，20世纪初逐渐发生转向。
俄国的资本主义发展大大落后于西欧，19世纪上半期，当西欧资本主义已巩固和发展的时候，俄国尚处在沙皇专制统治下的封建农奴制社会，资本主义还处于萌芽阶段。
在这种社会背景下产生的俄国现实主义文学，始终与俄国人民解放运动紧密相连，其批判锋芒直指封建农奴制及其残余，并表现出推翻封建制度的政治要求，至19世纪末叶，其对资本主义的批判才逐渐加强。
因此，俄国现实主义文学具有很强的革命性、战斗性和民主倾向。
此外，俄国现实主义形成与发展始终得到了文学批评和美学理论的有力支持，文学理论与文学创作互相辉映，相得益彰。
19世纪40年代，尼古拉·瓦西里耶维奇·果戈理（1809—1852）继承并发展了普希金和莱蒙托夫开创的现实主义传统，确立了俄国文学史上的“自然派”
——俄国现实主义。
果戈理早期的短篇小说《狂人日记》和《外套》继承和发扬了普希金描写“小人物”
的传统。
喜剧《钦差大臣》（1836）运用夸张的手法表现社会冲突。
长篇小说《死魂灵》是其代表作。
小说描绘的是一幅俄国农奴制社会的讽刺画，塑造了玛尼洛夫、柯罗博奇卡、诺兹德廖夫、索巴凯维奇、普柳什金等5个个性鲜明的地主形象。
投机家乞乞科夫则是一个具有新兴资产阶级特征的人物形象。
《死魂灵》由情节小说发展为性格小说，标志着俄国现实主义的进一步成熟。
果戈理的“自然派”
小说真实地描写和批判了俄国农奴制社会的黑暗与腐朽，表达了劳动人民要求变革社会的愿望，具有真实性、典型性、人民性和独创性特点。
文艺批评家维萨里昂·格里戈里耶维奇·别林斯基（1811—1848）在果戈理受到攻击时，挺身而出，从革命民主主义的观点出发，在理论上阐发和捍卫了果戈理的现实主义传统。
后经过别林斯基的论证，由普希金开创的俄国现实主义文学传统才得以确立，以后俄国的进步作家都沿着这个传统进行创作，从而迎来了现实主义文学更辉煌的时代。
19世纪50年代至60年代俄国现实主义文学大踏步向前发展，出现了一大批卓有成就的作家。
亚历山大罗维奇·冈察洛夫（1812—1891）是重要的现实主义作家，他的小说反映了这一时期俄国社会的变化，其代表作《奥勃洛摩夫》（1859）塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”
奥勃洛摩夫形象。
奥勃洛摩夫是一个受过良好教育、头脑聪明的贵族青年，但他优柔寡断，好空想而懒惰成性，没有从事实际活动的能力。
他总是整天躺在**或沙发里昏睡，甚至做梦也在睡觉，最后在睡梦中死去。
这个人物身上表现出来的懒惰、优柔寡断、好空想的特点，被称为“奥勃洛摩夫性格”
。
这个形象概括了19世纪俄国社会的停滞、落后和腐朽，说明贵族知识分子在50年代后的俄国已丧失了进步性，预示了俄国文学中“新人”
的形象将取代“多余人”
的形象。
伊凡·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫（1818—1883）在19世纪60年代创作的小说《父与子》等作品中塑造了带有“新人”
形象特征的平民知识分子的形象，这些形象表现了“多余人”
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