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向“新人”
的转变过程，却不是典型的“新人”
形象。
屠格涅夫观察生活敏锐而细致，善于把握瞬息变化中的内心世界和自然景色；其小说通常以爱情故事来构建情节的主体，结构严谨，引人入胜。
他在50年代至70年代创作的《罗亭》（1856）、《贵族之家》（1859）、《前夜》（1860）、《父与子》（1862）、《烟》（1867）和《处女地》（1877）等，被称为俄国生活的“艺术编年史”
。
代表作《父与子》通过父子两代人的冲突，表现了民主主义对贵族自由主义的胜利。
主人公巴扎洛夫是一个勇于否定旧制度而又对新生活缺乏了解的平民知识分子形象，具有“新人”
的特点。
小说的语言简洁、朴实、清新而富有抒情性。
尼古拉·加夫里洛维奇·车尔尼雪夫斯基（1828—1889）是革命民主主义者、文学批评家和作家。
他的长篇小说《怎么办？》（1863）是一部社会政治小说，副标题为“新人的故事”
。
正是这部小说塑造了拉赫美托夫等“新人”
的形象。
他们崇尚理性，道德高尚，信仰坚定，意志顽强，有献身精神。
他们反抗封建农奴制，摈弃贵族阶级的道德观念，在精神上和人民群众息息相通。
作者借“新人”
形象表达了革命民主主义者反农奴制的政治主张，具有强烈的政论色彩，对当时的俄国解放运动特别是青年一代产生了重大影响。
车尔尼雪夫斯基还写了《艺术对现实的审美关系》（1855）等一系列美学和文学评论文章，阐述了其唯物主义美学思想。
在这方面，杜勃罗留波夫的贡献也是卓越的，他的著名论文有《什么是奥勃洛摩夫性格》（1859）、《黑暗王国中的一线光明》（1860）以及《真正的白天何时到来》（1860）等。
车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫的这些富有战斗性、思想犀利的美学和文学论文，维护了普希金、果戈理和别林斯基开创的现实主义传统，推动了俄国现实主义文学的蓬勃发展。
亚历山大·尼古拉耶维奇·奥斯特洛夫斯基（1823—1886）是俄国戏剧家，被称为“俄罗斯民族戏剧之父”
。
他的著名戏剧《大雷雨》（1860）塑造了卡杰琳娜这一俄罗斯文学中十分动人的妇女形象。
她热爱自由、勇敢争取生活权利的性格，与黑暗的封建宗法制社会的道德观念形成了尖锐的矛盾冲突，她的悲剧是对“黑暗王国”
的控诉与抗议。
尼古拉·阿列克塞耶维奇·涅克拉索夫（1821—1878）是19世纪中期俄国革命民主主义诗人，他的长诗《在俄罗斯谁能过好日子》（1866—1876）以童话的形式真实地反映了农奴制改革后俄国农村的贫穷与落后，揭露了农奴制改革的欺骗性，号召人民起来为幸福的未来而斗争，另外长诗大量吸取了民歌的表现手法。
19世纪70年代至80年代，俄国现实主义文学达到了鼎盛时期。
俄国现实主义文学的重要代表作家陀思妥耶夫斯基在这一时期完成了其总结性的作品《卡拉马佐夫兄弟》（1880）。
萨尔蒂科夫（笔名：尼·谢德林，1826—1889）是19世纪后期俄国著名的讽刺作家，他的小说以“伊索式”
的语言和多样的讽刺笔法抨击反动统治者，揭示俄国社会本质。
他的代表作《戈洛夫略夫一家》（1875—1880）通过描写地主戈洛夫略夫一家三代人的生活，真实反映了地主阶级的腐化堕落及其必然灭亡的命运。
小说成功地塑造了奸诈、凶恶、伪善、贪婪的地主犹太什卡形象。
而列夫·托尔斯泰则在这一时期把俄国现实主义文学推向了高峰。
契诃夫（1860—1904）于80年代登上文坛，他在中短篇小说和戏剧创作上取得了重大成就，是19世纪后期俄国现实主义文学的代表作家之一，同时也是世界闻名的短篇小说艺术大师和优秀的戏剧革新家。
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