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如果依照虞世南的标准，流行乐和摇滚乐恐怕也是搞不得的，但我们就艺术说艺术，就诗歌本身来看这首作为宫体诗的《春江花月夜》，这首诗无论怎么去读，我们也得按照陈隋舞曲的套路来读，而不能当成《长恨歌》《琵琶行》那样的作品——尽管它们看上去都是七言歌行，却貌合神离，在形式构造上的实质是完全不一样的。
《春江花月夜》一共三十六句，每四句一换韵，每一韵都有自己相对独立的内容，所以我们可以把它看作是由九首七言绝句构成的一个联章组诗。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明”
，这是绝句之一，直接点出了春江月夜，境界开阔而情绪温和，韵脚也是温存的音色。
“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”
，这是绝句之二，韵脚换为仄声，音色忽然一沉。
起首“江流”
紧紧地承接上文，“芳甸”
带出了“花”
的意思，至此就把“春江花月夜”
的意象全部交代出来了。
春天的夜晚并没有霜，霜也不会流动，“流霜”
自然是对月光的形容，说是“不觉飞”
，暗示着月光的流转，而向下看去，和汀上白沙融为一体，仿佛汀上平铺着的不是白沙，而是月光。
诗句至此，月光与花，江流与海水，明月与潮水，月色与沙洲，没有一个是孤立的，全部都水乳交融在一起，诗人在这八句里着力描绘的就是这天地茫茫的浑然之境。
“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？”
这是绝句之三，韵脚再换平声，却从平舌音换作卷舌音，又多了一层变化。
诗意上，“江天一色无纤尘”
上承前八句的浑然之境，却以“皎皎空中孤月轮”
作了转折，从浑然一体当中把明月孤立了出来，之所以孤立出来，是因为诗人此刻把月轮当作了视野中的重点，发出了一个毫无人间烟火气的问题：月轮月复一月，江流年复一年，以前应该也有人像我现在一样沉浸在这无垠的月色之中吧，但谁才是最早的那个人呢？月亮又是从什么时候开始照耀世人的呢？
个人的寿命，乃至人类的历史，在月亮面前忽然显得如此短暂，恍如朝生暮死。
但月亮也有它的生死吗？我小时候喜欢天文，懂得越多就越同情古人：他们每天都看着太阳和月亮的升落，却完全不晓得这是怎么回事，该有多么困惑，多么苦恼呀！
于是我就很庆幸自己生活在新时代，如果生在古代，以我这样一个好奇心过分强烈的人，恐怕真会苦恼死。
顺便一提，江月到底何年初照人，在今天是有答案的，而且月亮也并不是年年不变，它以非常缓慢的速度逐渐远离地球，如果我们在亿万年前仰望夜空，看到的会是一轮比现在大上好几倍的月亮。
这会引出一个很有意思的话题：我们的知识越来越多，原来很多具有朦胧美的东西陆续都变清晰了，诗歌的空间是不是就越来越小了呢，还是必须要另觅蹊径了？很早以前就有诗人觉察到这个问题，EdgaAllanPoe（埃德加·爱伦·坡）写过一首题为ToSce的十四行诗，责怪科学折磨了诗人的心，从天车上扯下了月亮女神，从湖面上揪出了精灵，把诗人在罗望子树荫底下的好梦彻底扯碎了：
&ruedaughterofOldTimethoart!
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