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楚蔓与赵晓宇是多年好友，看着老朋友拍出的影片叫好不叫座，便央求财大气粗的公公伸出援手。
听完袁瑞朗的介绍，方玉斌笑着说：“对于搞艺术的人，尤其是导演，我打小就怀有一种敬意。”
袁瑞朗说：“晓宇是个很有思想的人。
我曾经问过他一个问题，你那么辛苦拍出的电影，最后却曲高和寡，一些俗不可耐的电影，反倒是观众如云，心里会不会不平衡？结果他引用了一位法国导演的话来回答，票房高就是人多吗？看烂片的有一万个观众，却只有一个大脑，因为观众是一类人。
看好电影的有一百个观众，但有一百个大脑。”
赵晓宇摆了摆手：“取笑了，那都是我以前的想法了，如今也改变了许多。
前些日子同袁总聊天，对我的启发不小。
你说一位优秀的导演，一定能够驾驭不同的题材，仅仅能拍艺术片的导演，绝对算不得大师。
日本的黑泽明，尝试过各种题材的电影，有一段时间还去苏联拍片；美国的斯皮尔伯格，从《侏罗纪公园》到《辛德勒的名单》，从科幻片到历史题材，每一样都能创造经典。”
袁瑞朗面朝方玉斌，说道：“你是大才子，平常也喜欢看电影，对这个话题有什么想法？”
跟在袁瑞朗身边多年，方玉斌十分清楚老领导的风格，越是谈重要生意之前，越是喜欢聊些风花雪月调节气氛。
既然人家不着急谈正事，自己只能沉住气。
方玉斌微笑着说：“最近几年，中国的电影市场迎来了井喷行情，票房收入增长了好几倍。
不过，许多人却对这种态势忧心忡忡，究其原因，大概是井喷行情之下，并没有几部拿得出手的佳作，不像好莱坞，隔几年就会出现既叫好又叫座的大片。
很多人甚至怀念20世纪八九十年代的国内电影界，据说当时导演聚会，大家会聊你得了什么奖，我又拿了什么奖，不像现在，导演坐一块儿，比较的是谁的票房高。”
“不过，我倒觉得，凡存在即合理，烂片横行未尝不是因为观众有看烂片的需求。”
方玉斌说，“一直以来，精英掌握了话语权，中国新一代的精英大多在20世纪80年代度过了自己的青年岁月，于是在他们的话语体系中，80年代被神化了，仿佛那是一个人人都在读尼采的书、念北岛的诗的年代。
但事实真是如此吗？起码我表示怀疑。
我的老家在一座县城，身边的亲戚朋友不乏工人、农民与贩夫走卒。
可以肯定地说，无论在什么年代，他们都不知道尼采、北岛是何方神圣。”
赵晓宇有些不解：“这些和电影有什么关系？”
方玉斌解释说：“30多年前，精英不仅垄断了话语权，更是唯一有消费实力的人群。
从某种意义上说，电影就是拍给他们看的，能满足这群人胃口的影片，艺术成就自然较高。
但经过30多年经济高速增长，中国人有钱了，贩夫走卒也能看电影了。
更要命的是，一张电影票卖给精英是60元，卖给普通人也是60元。
这就导致了一种现象：精英依旧垄断话语权，消费主体却变成大众。
于是乎，精英永远在吐槽，大众拼命在消费。”
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