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男孩、女孩成为明星的传统路子是这样的：有一定艺术天分，有一些师长栽培，这是基础，但是不够，必须到北京等大城市的艺术学院深造，毕业以后要进到大的文艺单位工作，耐心磨炼，等待好的机会来临。
有艺术天分的人很多，能够得到初步指点的艺术爱好者也不少，但是要考进著名艺术学院就不简单了。
《超级女声》《快乐男声》为男孩们、女孩们成名出道打开了另一扇门。
只要你有音乐天赋，有音乐爱好，想唱、敢唱，你就可以免费报名参加海选，初选入围你就可以得到进一步的免费指点，直到最后决出前三名，你几乎不用任何特别的花费，就可以从一个普普通通的邻家男孩、邻家女孩出落成一个光彩夺目的娱乐巨星。
因为整个评选过程完全公开，评委们对每个选手的评价也即时公开，选手和评委在同一个舞台上接受公众的评分。
从海选到总决赛，“超女”
“快男”
们一天天成长，一天天懂事，我们看着她们慢慢成熟，慢慢长大。
这是两条不同的娱乐造星之路。
如果说前者是计划文化、计划明星之路，后者就是市场文化、市场明星之路。
显然，深圳“大家乐”
文化属于后者，“大家乐”
文化就是市民的文化、百姓的娱乐。
深圳不认大腕
“超女”
“快男”
开创了一个反偶像时代，芙蓉姐姐、红衣主教、**妹妹，这些网络上耳熟能详的名字就是反偶像时代的“偶像”
。
无论多么稀奇古怪的人都有机会成为名人，无论唱得多走调、造型多夸张，都有机会在电视上露脸。
这在某种角度上也契合了深圳的精神。
深圳人不认大腕，不崇拜偶像。
1993年5月，王雷在深圳青年杂志社总编室工作。
当时深圳青年杂志社正在举办一个高层研讨会，王雷负责去机场接机。
他接到了一批来自北京的客人，他们客气地称呼王雷“司机师傅”
。
坐上车，他们热情地和王雷攀谈起来。
王雷一路上自然也尽量详尽地向他们介绍特区的新鲜事。
由于观念不同，车上的一位策划大师开始和王雷争论起来。
“蛇口风波”
说到底只是因为大家观念不同而引起的争论。
那个年代，特区的很多观念开放并且先进，争论时他明显处在下风。
到了下榻的竹园宾馆，下了车，这位策划大师依然很生气，愤愤地对王雷说：你个司机懂什么？别和我们争，这都是大腕！
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