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我这里很少有访客，尤其是这个时间。
我走到门后，透过猫眼向外看。
楼道感应灯亮着，门口站着一个穿着某家知名跑腿公司制服的小哥，手里捧着一个扁平的、包着牛皮纸的方形包裹，大约A3纸大小，厚度不超过两厘米。
“许知予女士吗？您的同城急送。”
小哥的声音隔着门传来。
我迟疑了一下，还是打开了门。
“我是。”
“麻烦签收一下。”
小哥递过来签收单和笔。
我快速签了名，接过那个包裹。
很轻。
牛皮纸包装得很严实，没有寄件人信息，只有我的名字和地址打印在标签上。
关上门，我拿着包裹走到工作台前，在台灯下仔细看了看。
除了我的信息，包裹上没有任何标记。
我拿起裁纸刀，小心地划开边缘。
牛皮纸里面，是一层柔软的泡沫纸。
剥开泡沫纸，露出里面的东西。
是几本厚重的、装订起来的册子。
封面是深蓝色的硬卡纸，已经有些磨损，边角微微卷起。
册子侧面用白色的标签纸贴着编号：“拍摄札记Vol.1（2009-2010）”
、“拍摄札记Vol.2（2010-2011）”
、“工作手记-《雾中回响》前期”
。
我的呼吸停滞了。
我伸出手，指尖有些颤抖，轻轻拂过最上面那本“拍摄札记Vol.1”
的封面。
硬卡纸的触感粗糙，带着岁月沉淀的质感。
我翻开封面。
里面是手写的内容。
字迹是我熟悉的、刚劲有力的笔迹，但比后来批注我作业时更显飞扬，甚至有些凌乱，充满了即时的思考和情绪的起伏。
纸上贴有褪色的拍立得照片、从报纸上剪下来的新闻片段、潦草的人物关系图、场景构思的草图，以及大段大段关于拍摄对象、伦理困境、技术尝试的反思文字。
这不是经过整理和修饰的成品，而是创作过程中最原始、最私密、甚至是最脆弱的思维流淌。
是冰山之下的部分。
我拿起那本《雾中回响》前期工作手记，翻开。
第一页，是一张林慧的拍立得照片，比墓碑上的更生动一些，她坐在一个简陋的屋子里，微微侧着头，看着窗外，眼神里有着相似的愁绪，但似乎多了一丝微弱的、仿佛在期待什么的亮光。
照片旁边，是苏岳的字迹：
“初见林。
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