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但这一次,镜头不是对着查看器的屏幕,而是对着我们。

我拍她凝神观看时微微抿起的嘴唇,和眼中倒映的流动光影;她拍我快速记录时颤动的笔尖,和偶尔停下笔、望向窗外天井时空茫的眼神。

那些旧胶片里的市井烟火、码头辛劳,成了我们沉默对坐的、跨越时空的背景板。

我们去了校园那家偏僻书店的咖啡角。

这次没有偷偷的跟随,没有视若无睹的厌弃,我们终于面对面坐了下来,点了同样的饮品。

镜头扫过落灰的书架,窗外稀疏的人影,然后长时间地定格在彼此的脸上。

我问:“现在回想,那天你丢了我的咖啡,好几次,那现在,你在想什么?”

她看着镜头后的我,想了想,回答:“在想,这是个错误。

但又觉得,也许错误是必要的。”

没有解释什么是“必要”

镜头里,只有她握着温热的杯壁,指尖微微用力的特写。

最艰难的一站,是西郊静安园。

我们没有进去,车停在远离大门的路边。

我掌镜。

苏岳下车,走到能远远望见墓园轮廓的一个小土坡上。

她穿着黑色的长外套,站在冬日的寒风里,一动不动,望着那个方向。

镜头拉得很远,她的身影在广阔的、萧瑟的天地间,显得异常渺小和孤独。

风扬起她的头发和大衣下摆,她像一尊没有生命的碑。

很久之后,她转过身,朝车子走来,脸上没有任何泪水,只有一种被寒风刮过的、近乎麻木的平静。

她拉开车门坐进来,接过我手里的摄像机,镜头转向我。

我同样望着墓园的方向,脑海里翻腾着母亲笔记上潦草的“停”

字,林晓雯信中的“眼里有愧”

,还有那份沉重的、仿佛隔代相传的无力感。

我的表情大概也是空茫的。

我们就这样,在狭小的车厢里,隔着冰冷的机器,无声地交换了一份关于“罪与愧”

的、沉重的凝视。

我们还去了苏岳那间如今已空置、等待转租的公寓。

站在门口,没有进去。

镜头扫过那扇换过的、但门框上还留着细微痕迹的新门,然后缓缓上移,落在门框顶部那个曾经藏着备用钥匙、如今空空如也的位置。

停留了很长时间。

没有旁白。

我们甚至去了我母亲现在居住的那个安静郊区小区的门口,远远地,用车载镜头拍了一个长长的、缓慢拉远的镜头。

灰白色的楼群,安静的绿化带,冬日里略显寂寥的社区道路。

一个模糊的、穿着深色外套的中年妇女身影从小路那头走来,拎着菜篮,步伐平稳。

镜头没有追上去,只是静静地看着那个身影消失在楼宇的转角。

然后,我关掉了摄像机。

回到现在的公寓,拍摄变得更加碎片化和内省。

镜头记录下我们一起准备一顿简单晚餐的过程:洗菜时水流的声音,切菜时刀与砧板接触的节奏,油锅轻微的滋啦声。

我们偶尔交谈一两句,“盐少了”

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