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第五章新古典主义
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从18世纪中叶到19世纪中叶，新古典主义艺术比较盛行。
这一历史时期经历了法国大革命的腥风血雨，这场革命标志着旧欧洲的结束，现代时期的开始。
普鲁士在1813—1815年发起了反抗拿破仑侵略的解放战争；在诸侯割据的德国虽然没有爆发政治革命，在精神领域的各项革命却影响深远，这一时期成为德意志文化史上群星璀璨的时刻：浪漫派文学方兴未艾，歌德和席勒在“狂飙突进”
运动后转入古典主义创作，康德、费希特、黑格尔、叔本华将德国古典哲学发展至顶峰，维也纳出现了古典音乐的三位大师—莫扎特、海顿、贝多芬。
顾名思义，“新古典主义”
以复兴古典主义（古希腊古罗马艺术）为旗号。
欧洲文化史上曾一再出现对古典文化的复兴主张，除了上文提到的兴起于意大利的文艺复兴，还有17世纪发轫于法国的古典主义，它源于统一后的民族国家所形成的宫廷文化，主要服务于王宫贵族，催生了以拉辛、莫里哀、康奈尔为代表的古典主义戏剧，在建筑领域以宫殿为范例。
新古典主义则出现在18世纪中叶，其思想背景是启蒙时期推崇的民主和科学。
民主意味着对宫廷文化的反叛，科学指用实证法研究古典时期的建筑和艺术遗产。
它倡导理性，重新审视宗教信仰和政治制度，反对教会神权和君主专制，抨击巴洛克和洛可可文化所代表的浮夸奢靡的宫廷与教会文化，推动了18世纪下半期宫廷文化向市民文化的转型，这从下面两幅画作可以看出。
绍多维基（DanielChodowiecki）的版画《品味：自然与造作的生活行为》（Geschmack，ausderStiatürlidaffectierteHandlungendesLebens，1778）图5-1把两种生活态度（包括人物的表情、衣着、发型、举止等）做黑白式对比。
左图表现的是一对市民恋人，他们的外表和交往方式真挚自然、端庄稳重，右图中的宫廷情侣则穿戴举止夸张做作，更多是在调情；与人物类型相对应的是其所处的典型环境，自然与农耕相和谐的田园牧歌景观，经人工雕琢、树木皆修剪成几何形的巴洛克式花园。
图5-1绍多维基，版画《品味：自然与造作的生活行为》，1778
图5-2安格利卡·考夫曼，油画《科内利亚，荷拉斯英雄的母亲，展示其子—她真正的宝藏》，1785
德国女画家安格利卡·考夫曼（AngelikaKauffmann）的油画《科内利亚，荷拉斯英雄的母亲，展示其子—她真正的宝藏》（elia，dieMutterderGra，zeigtihrebeidenS?hnealsihrezvor，1785）图5-2也采用黑白对比的表现手法，只不过将两个人物置于同一幅画里。
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