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普鲁士雕塑师沙多（JohannGottfriedSchadow）及其弟子劳赫都曾参与创作这一英灵纪念堂的名人雕塑。
雕塑在新古典主义时期被视为造型艺术的起源和最高艺术形式，我们可以具体看五件作品。
沙多的作品《普鲁士王储之妻露易丝及其妹妹弗里德里克的全身雕像》（StandbildderKronprinzessinLuiseundderPrinzessinFriederikevonPreu?en，1796—1797，现存于柏林老国家美术馆）图5-6妩媚生动，不是对古希腊雕塑的机械模仿，而是基于对人物内在（个性、情感）的细致洞察与细腻刻画。
1793年，普鲁士王储威廉及其弟弟相继娶了来自麦克伦堡-施特雷利茨公国的公主露易丝及其妹妹。
人物装束模仿古典时期的长裙样式（分别是收腰式和高腰式），从衣服的褶皱可以依稀看出人物的膝盖轮廓。
姐妹俩亲昵地站在一起，像一对好友，露易丝左手搭在妹妹肩上，妹妹右手揽着她的腰。
她俩的神态表情流露出性格差异，妹妹更多些活泼稚气，露易丝倾向于端庄持重，这暗示着她日后作为王后将要承担重责。
据说露易丝因脖子上的肿块而在头上和颈间缠着丝带，以便遮掩身体的“病态”
瑕疵。
如此的丝带装束一时间却被民众广为效仿，成了时尚打扮。
图5-6沙多，雕塑《普鲁士王储之妻露易丝及其妹妹弗里德里克的全身雕像》，1796—1797
露易丝王后年仅35岁就去世，劳赫创作了王后墓棺上的雕像（1811—1814）图5-7以及头部雕像（1817），死者头戴花冠，头偏向右侧，双眼闭着，表情安详，人物形象既有个性化特征，又具有理想化造型。
石枕上点缀着星星图案。
雕像将死亡表现为温和的安眠状态，仿佛死者随时都会苏醒过来。
图5-7劳赫，露易丝王后墓棺雕像，1811—1814
劳赫还创作了《腓特烈大帝的骑马雕像》（ReiterstandbildFriedrichdesGro?en，1839—1851，现位于柏林菩提树下大街）图5-8。
雕塑高踞于三层底座之上，以便突出帝王形象的伟大。
基座上刻着字，环绕着四位女神（统治者美德的象征）；浮雕描绘的是腓特烈的生平事迹，最高一层表现的是随腓特烈征战的将军形象。
腓特烈大帝头戴尖帽，身披斗篷，目光威严地看向远方，表情从容镇定。
他左手持缰，右手执的不是长剑，而是拐杖。
柏林老博物馆的正门前左右各有一具雕塑，分别是劳赫的两个学生创作的：奥古斯特·基斯（AugustKiss）的作品《阿玛宗女子》（Amazonenka，1834）图5-9，猎豹正扑向马的咽喉处，骁勇善战的阿玛宗，也就是古希腊神话中剽悍尚武的女人国的女子举起长矛朝猎豹刺去；阿尔贝特·沃尔夫（AlbertWolff）的作品《斗狮者》（L?wenk?mpfer，1847）图5-10展现的是与猛兽作战的男子的孔武有力、英勇无畏。
这组雕塑在主题上既呼应又补充。
图5-8劳赫，《腓特烈大帝的骑马雕像》，1839—1851
图5-9奥古斯特·基斯，雕塑作品《阿玛宗女子》，1834
图5-10阿尔贝特·沃尔夫，雕塑作品《斗狮者》，1847
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