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第二节(第2页)

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毕德迈尔时期的画家斯维德(MoritzvonSd)在油画《清晨时分》(DieMenstunde,1858)中描绘了夏日清晨的室内场景。

一位女子正打开房间右侧的窗户,让新鲜空气入室;窗外可见远山山峰的壮观轮廓,稍近些的山脉仿佛为室内带来凉爽清新的空气;左侧窗户被暗绿色窗帘遮住,阳光尚未透入。

据说这幅画的创作源于画家的生活体验,这座房子是他位于施塔因贝格湖畔的别墅,画中人物是其女儿。

从画面布局来看,人物不再处于画作中心,仅占据垂直走向的画面四分格局中的一部分:

图6-7斯维德,油画《清晨时分》,1858

四条垂直的细长条以四个不同的层次展现出画作的真正主题,即表现倾泄而入的光线。

左侧细长条通过遮蔽的窗户显示出仅仅断断续续射入、由窗帘透入的阳光;右边以墙构成的细长条看似完全处于阴影中—不可忽略的却是镜子发散出的光线,带有真正窗景的细长条充满了光线的涌入和图像的进入,与观者处于同一视线;最后,第四个细长条展现出的事物处于明亮光线中,三面封闭的高床更增强了画面的纵深效果。

与这四分法的图式相对应的是地板上的反光:左边是幽暗而混沌的阴影,镜子和五斗橱下方是闪烁不定的光线折射,最后是被事物“完全吸收”

的光线,这光线根本不再抵达地板。

[9]

美国艺术史学家罗森布鲁姆指出这幅画与《窗边女子》的不同:

弗里德里希画中的一切莫不迅速转化为启示和象征,斯维德的女人只看得到惬意的、阳光宜人的心中晨景。

从远离中心的斜线望去,斯维德的画中的女人立刻就归属于偶然观察到的日常经验,而不属于弗里德里希的女人立于其中的俗世之中的圣地,后者在默然的私密中沉思着无以名状的神秘和渴望。

[10]

关于浪漫派艺术中的背影塑造,我们可以接着看弗里德里希的油画《面对落日的女子》(FrauvehendenSonne,1818—1820),也有人称之为《面对旭日的女子》(Frauvensonne)。

画中人物墨绿色的背影剪影般伫立在橙黄橘红的天空之前,她伸出双臂摊开双手,慨叹着落日或迎接着朝阳,是站在原地不动还是正走向光源呢?她的身体恰好挡住了她所关注的景象(太阳的炫目光亮),她之所见同时是观者之所不见,这类似于《窗边女子》中的情形。

在远处山峦的中央,阳光被锁定在日落后或日出前的一瞬间,这显示出画中人孤独面对自然的时刻。

与弗里德里希同时期的画家卡鲁斯(CarlGustavCarus,1789—1869)创作的油画《泛舟于德累斯顿易北河上》(GoaufderElbebeiDresden,1827)中的两个人物皆是背影。

观者仿佛位于小舟的后排,透过一扇五边形窗户朝外看,也就是由一根竖梁撑起的小船顶棚,引向画面纵深处,像是从盒子形状的暗处看向明亮的外景;观者的视角比画中两位人物—站在船头摇橹的男士和坐在前排观景的女士—更狭窄,船舱的开口仿佛方形画框,形成画中画的格局。

图6-9卡鲁斯,油画《泛舟于德累斯顿易北河上》,1827

从画面前方的圣母教堂可以看出,小船正驶向位于易北河上游的德累斯顿市中心;清晨的阳光照在男士的左肩和头部,把人物渐渐带入明丽的夏日清晨,融入蓝天白云、教堂桥梁倒映于水的浪漫氛围之中。

这对年轻人乘舟驶向氤氲朦胧、风光明媚、建筑精美的熟悉之地。

弗里德里希笔下的孤独男士也常常是背影形象,例如油画《林中骑兵》(DerChausseurimWalde,1813—1814)。

画中人物戴着头盔、持着佩剑,踽踽独行于白雪皑皑的空地,走向密林深处。

画面正前方树桩上的乌鸦是不祥之兆,唱着死亡之歌。

这幅画的首位买主、侯爵普特布斯(MaltevonPutbus)描述道:“这是冬日风景,骑兵已失骏马,他正匆匆投入死亡怀抱,乌鸦在他身后聒噪着死亡之歌。”

在弗里德里希的油画《雾海之上的漫游者》(DerWandererüberdemNebelmeer,1818)中,岩石陡峭,云雾蒸腾,在岩石之间的无限深处,雾海仿佛湍急流淌的河流;透过画面中部的峭壁和稀疏树木,可以瞥见山峦的顶峰。

男子拄着一把拐杖,这暗示着他一路跋涉攀登的艰辛;他身着深蓝色大衣,外套的色彩与山峦以及云彩的蓝色相呼应;他的站姿取岩石突起之势,左脚斜跨向前,显得稳健从容、英勇果敢,金黄的头发被风吹乱似的飘拂在空中。

他登临高处,站在险峻岩石的顶端,背对观者,孤独面对壮观的自然;他所处的制高点位于云层雾海之上,在这种边界体验中,他可以俯瞰近处山峰及稀疏树木,远眺云雾环绕中的险峻山峰。

法国艺术史学家卡特琳·古特指出,弗里德里希在这幅画中通过“不可见”

(遮住大部分视线的云雾)和“无法表达”

来说明,画中人物的目光既投向四周,也反过来投向自身:

图6-10弗里德里希,油画《林中骑兵》,1813—1814

图6-11弗里德里希,油画《雾海之上的漫游者》,1818

这里,山不再是远方之物,也不需要由下往上观赏。

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