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没有阳光照耀的时候，防紫外线辐射的百叶窗自动卷起。
透过玻璃幕墙，街上行人可以瞥见馆内的动静，室内参观者可以在休憩时欣赏窗外街景，室内展厅与外部环境在视觉上仿佛连成一体，这有助于消除民众与艺术之间的隔阂，将艺术展览与社会生活相联系。
第三种博物馆建筑类型以废弃不用的工业厂址为展览场所，充分利用工业建筑室内空间的高大、宽敞和明亮，工业建筑材料（钢铁支架、砖石、混凝土、外露的管道等）所蕴含的粗粝美学，为艺术品营造出气魄雄浑的展览场地，尤其适合展出巨幅画作或大型装置作品。
废弃厂房被改建为艺术展览空间，这为工业废墟注入新的活力，使之变成新型艺术空间，甚至成为前卫艺术的传播媒介、创作实验场和收藏庇护所。
我们可以具体看三个例子。
第一个例子是北京798艺术展区的原址是北京华北无线电联合器材厂（即798联合厂）。
1954—1957年，300多名东德技术人员参与修建，位于德绍的一家建筑事务所负责设计和施工，由于德绍一度是包豪斯学校的校址所在地，这座厂房传承了包豪斯建筑风格，即火柴盒式的现代派建筑，结构简洁明晰，配以大面积高窗，车间内宽敞明亮。
这一面积50多万平方米的艺术展区已发展成为集画廊、艺术家工作室、文化公司、时尚店铺、餐厅酒吧于一体的多元文化空间。
第二个例子是伦敦的泰勒现代艺术馆，馆址原本是座火力发电厂，建成于1962年，20世纪70年代因生产造成环境污染而被关闭，由瑞士建筑事务所赫尔佐克和德·莫容（Herzog&DeMeuron）改建为一座“艺术发电厂”
，耗资1.32亿英镑，2000年起对外开放。
展览空间达13000平方米，展厅基本呈白色立方体形状。
博物馆基本保留了工业建筑的格局和材质，在深棕色砖块砌成的外墙上加盖两层玻璃房，以减轻与调和主建筑的沉重感。
高达100米的烟囱原封不动地保留下来，与泰晤士河对岸的哥特式教堂遥相呼应。
图1-13赫尔佐克和德·莫容，泰勒现代艺术馆，2000
第三个例子是位于德国勃兰登堡州科特布斯市的现代艺术馆。
展馆由一座废弃的柴油发电厂改建而成，建于1928年的厂房曾是德国工业建筑的典范，使用30年后停产，2008年作为艺术博物馆对外开放，每年吸引三四万参观者。
建筑材料是深色方砖，砖的色彩间夹杂着红色、蓝色和棕色，细长条窗户把墙面分割成长方形小单元，铁窗框涂着深红色油漆，与砖石的混杂色彩形成反差。
砖石外墙坚固牢实，内部空间高阔敞亮，整座建筑显得厚实而不压抑，空阔大气而不乏细致之美。
自20世纪80年代起，艺术博物馆的改建与新修成了方兴未艾的建筑新领域，艺术馆的落成往往是众所瞩目的大事。
政府方面—无论是国家还是城市—不惜重金请明星建筑师实施新颖的设计方案，因为夺人眼球的展馆不仅能吸引更多参观者，有助于提高馆内藏品的市场价值，而且艺术博物馆日益取代话剧院、歌剧院等在城市文化生活中的重要地位。
成功的艺术博物馆能够成为市政建设的亮点，提升城市的知名度，改善其面貌和声誉，增加旅游业收入。
慕名而来的游客不仅观赏展出的艺术品，而且欣赏作为建筑艺术品的博物馆。
“假如说，在1000年前后，教堂的白色神袍祛除了人们的千禧年恐惧，那么，在2000年来临之际，这个世界惊讶地看到了一条连续的博物馆、美术馆或现代艺术中心之链……”
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