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德国的巴洛克式建筑始于1680—1690年，比罗马滞后将近两代，紧跟着战争和瘟疫这双重灾难出现。
1750年左右，比较富裕的诸侯国开始兴建华丽的宫殿，布拉格、萨尔斯堡、巴贝格和维尔茨堡这些以中世纪建筑为雏形的城市被改建或新修成巴洛克风格。
我们可以看三座典型的巴洛克式园林和宫殿，即德累斯顿的茨温格宫、科隆近郊的布吕尔宫和维也纳的美景宫。
图4-8佩尔莫瑟尔，雕塑《布伦瑞克公爵的半身像》，1704—1706
图4-9施吕特尔，雕塑《大选帝侯威廉一世的骑马雕像》，1696—1704
德累斯顿有“巴洛克珍珠”
“易北河上的佛罗伦萨”
之美誉，这是与萨克森选帝侯、“强者”
奥古斯特二世（1670—1733）的统治分不开的。
他是位艺术爱好者，将德累斯顿建成享誉欧洲的艺术大都会。
茨温格宫图4-10的设计师是波佩尔曼（MatthausDanielPoppelmann），这座宫殿位于军事要害之地，环绕宫殿的宽阔壕沟形同护城河，使得宫殿状如堡垒，自成一体地高踞于城市之上；敌人即使越过城墙，到了这里也会遭到内外夹击，被制服（zwingen），故名为茨温格宫（Zwinger）。
宫门设计成王冠形状图4-11，洋葱形尖顶上的金色王冠闪闪发亮，由四只展翅欲飞的雄鹰护卫着，显得优雅威严，象征着国王的尊严，源于奥古斯特二世拥有的波兰王位。
图4-10波佩尔曼，茨温格宫
图4-11波佩尔曼，茨温格宫
不同于柏林同时期建筑的庄严，也有别于古罗马斗兽场的壮观，茨温格宫从风格上倾向于法国宫廷建筑的轻灵妩媚，包括其中的雕塑作品，比如佩尔莫瑟尔的《泉神》（Nymphe，1711—1716）图4-12，女神与小天使玩着捉迷藏游戏，她翻飞的衣裙正好蒙住小天使的脸，衣裙的飘逸摆幅使整具雕塑充满轻快风趣的动感韵律，人物动作轻盈、活泼生动。
宫殿内的四方形广场图4-13建于1710—1730年，占地1万平方米，既便于举办大型演出或庆典，也可用于摆放花卉，园中植物在不同季节或时辰呈现出不同色彩和姿态。
环绕整个广场的是对称的拱券造型。
从广场两侧延伸出较大的马蹄形空间，顶端是两层楼的凉亭，这是用雕塑装饰得最为精致的建筑。
广场四角上各有一座大厅，用于展览君主的科学与艺术收藏，如今辟为古代名师画廊、东方瓷器馆等美术馆。
当时的宫廷贵族可以漫步于广场或游走于拱廊，从多个视角体验富于音乐性的建筑与园林艺术，尤其是大理石雕塑、喷泉、小山洞等，或闲庭信步或驻足观赏，四处观赏和被观赏，可以抛头露面，也可以不为人察觉地安静独处。
宫廷庆典是巴洛克文化精神的重要体现，宫殿内修建了相应的建筑，比如舞会厅、戏剧厅、温室植物园等。
国王的生日、受洗、加冕、婚丧等事件往往引发持续多日的庆典，庆典活动包括马术表演（例如位于维也纳的霍夫堡皇宫设有驰名于世的皇家马术学校，学校精选和培养骏马，训练骑术，骏马芭蕾和绕圈骑马是庆典活动的重要节目）、体育竞技（奥古斯特二世十分重视骑马、击剑等体能训练，认为以此可以培养男子的孔武有力和临危不惧，人们还把体育竞赛编排成精彩的表演形式）、射击狩猎、戏剧筵席、音乐会、面具舞会、杂耍剧场等，为此专门搭设舞台，举办彩车游行，城里也张灯结彩，最后以大型焰火告终。
图4-12佩尔莫瑟尔，雕塑《泉神》，1711—1716
图4-13波佩尔曼，茨温格宫
游行时的出场顺序、舞台上的座次等展现了宫廷的权力等级秩序，表明君主是至高无上的统治者，他即国家，受上帝恩典执政，臣民应当无条件地听命顺从。
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