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图4-15丁林格尔，金雕作品《国君奥仁·策普生日时的宫廷朝贺》，1701—1708
这件作品充分说明当时欧洲对亚洲文化的浓厚兴趣，印度为欧洲源源不断地提供黄金、宝石、象牙、中国瓷器等奢侈品，对萨克森公国的国君来说，它代表着遥远而富有的梦想国度。
奥古斯特二世的东方情结还体现于一座小规模的宫殿，即1662—1736年建于德累斯顿郊区的印度休闲宫，屋顶仿照中国屋檐样式。
1700年左右，欧洲大量进口瓷器。
随着咖啡、茶、可可等奢侈品大量传入欧洲，对瓷器的需求不断增加。
萨克森公国在小城迈森尝试制作瓷器。
据说18世纪初，奥古斯特二世从波斯商人手中购置了48件景德镇瓷花瓶，然后请来化学家比特格尔（Johatger）潜心研究，终于在1708年揭开了烧制瓷器的秘密，成为最早掌握制瓷秘密的西方君主；十年后，迈森瓷器作坊研制出在瓷器上套色描画的全工艺，从此开始自产自销瓷器，发展成大规模的陶瓷工厂，德累斯顿成为欧洲瓷都。
萨克森生产的瓷器因产量小而价格贵如黄金，有“白金”
之称。
位于科隆近郊的布吕尔宫（Schlo?Brühl，1725—1768）图4-16是科隆大主教克莱门斯·奥古斯特的府邸，由建筑师巴尔萨泽·诺依曼（BalthasarNeumann）设计建造。
宫殿主体建筑受凡尔赛宫影响，分为三段，左右对称，显得庄重雄伟。
大厅装饰豪华，气势磅礴，彩色大理石柱有着绚丽的天然纹理，楼梯栏杆上饰有精细的镂空图案，拐角墙上布满白色雕塑。
主建筑的南面同样取法凡尔赛宫，建有开阔的花园（花畦、两侧成行的树木、水池、喷泉和雕塑等），花园格局规整，中轴对称，按几何图形划分；宫殿倒影于水池，形成连贯统一的建筑与园林景观，产生复调效应。
维也纳的美景宫（Belvedere）图4-17曾是奥地利元帅欧根亲王的住所，他在1683年彻底打败土耳其人的进攻，随后奥地利与奥斯曼帝国签署和平协议，最终消除了来自国土东边的军事威胁，重新巩固了哈布斯堡家族与法国抗衡的实力及其在神圣罗马帝国东部的霸权地位。
由于欧根亲王的赫赫战功以及当时奥地利国王利奥波德一世的懦弱性格，欧根亲王可谓无冕之王、奥地利的实际统治者，他的气派官邸也就相当于王宫。
美景宫建于1700年，顺坡而建，工程历时24年。
建筑师希尔德布朗特（JohannvonHildebrand）采取建筑与花园一体的设计方案，将之分为三部分：先是1700年左右建成的法式花园，接着是1714—1716年建造的下美景宫，最后是1721—1723年建造的上美景宫。
上美景宫矗立在小山上，映照于水池中，显得似真似幻；屋顶颇有几分像欧根亲王的司令部、兵营和哨所等；建筑中央的拱形门廊十分优雅；主厅位于两个双层侧阁之间，稍矮的侧翼将中间部分与四座角楼（状似塔楼）连接起来。
图4-16巴尔萨泽·诺依曼，布吕尔宫，1725—1768
图4-17希尔德布朗特，美景宫，1700—1723
位于主楼中央的八边形大理石厅饰有彩虹拱顶和双排壁柱。
室外有斯芬克斯雕像，由此可以看出巴洛克时期对古典艺术的接受取向，即倾向于古希腊艺术中的晦暗神秘元素。
花园部分由两片花坛组成，其间由楼梯、斜坡和瀑布连接，植物呈整齐划一的几何形状，这种园林风格源于人造美高于自然美的审美观念。
沃林格尔认为，北方的巴洛克风格与中世纪晚期的哥特式风格有着显著关联：
北方文艺复兴形式没有长期地保持它的温和与节制，它们很快发展成无止息的、积聚的、涡卷式的作品，似乎那古老的、被压抑的哥特式形式动力处在活动状态中，干扰和扩张着这异己的有机艺术世界……北方艺术意志的洪流—蔑视所有和谐的标准—再次澎湃于人世间。
一再地成为运动，一切都处在蜂拥般的活动性和痛楚里。
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