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我曾在下雪时走进新岗哨，飘零的雪花从圆顶采光处敞开的铅灰色天空中丝丝缕缕落下，落在坚硬冰冷的青铜雕塑（母子身体）上，瞬间化成晶莹的水滴，这更增添了悲戚感肃穆感，令人震撼。
申克尔设计的老博物馆（AltesMuseum，1823—1830）图5-20立面模仿雅典学院的样式，长长的柱廊由18根爱奥尼亚式柱子和2根壁柱组成，矗立在宽阔台基和中部阶梯上，赋予建筑以纪念碑般的庄严；柱廊墙上布满鲜亮华丽的壁画，显得端庄典雅；顶部饰有18个头部依次左右交叉偏转的鹰状挑檐，额枋上镌刻着一行拉丁语铭文“为学习古典文化和自由艺术，腓特烈·威廉三世于1828年设立这座博物馆”
。
图5-20申克尔，老博物馆，1823—1830
参观者拾级而上，步入大厅；墙面刷漆或贴壁纸；建筑材料基本采用砂岩图5-21。
大厅的柱廊之上是个方形阁楼，柱廊上、柱子间均陈列着雕塑作品，二楼走廊的墙上悬挂着绘画作品，供人沉思遐想。
这种布局奠定了现代博物馆的建筑原型，不断被模仿沿用。
双层圆顶大厅环绕着由20根柱子组成的辉煌柱廊，采用万神庙的造型，顶部采光，规模比万神庙小一半，拱顶高23米。
这突出了博物馆作为文化圣殿的功能和地位，与整个博物馆的矩形主体建筑形成张力，组合成内圆外方的格局。
图5-21申克尔，老博物馆的内部空间，1823—1830
老博物馆前方是宽阔的广场，毗邻大教堂、施普雷河以及普鲁士的城堡式王宫（第二次世界大战后被炸毁拆除），是普鲁士第一座对公众开放的博物馆，也是博物馆岛上的首座建筑。
这座小岛图5-22是1870年左右专门为引流施普雷河建成的博物馆建筑群，风格多样，气势恢宏，包括五座博物馆—老博物馆（主要藏品为古希腊古罗马艺术）、新博物馆（1855，主要展出古埃及艺术）、老国家美术馆（1866—1876，采用古希腊神庙和万神庙相结合的样式，建筑材料为多彩大理石、彩色马赛克石和镀金石膏装饰，造价昂贵，主要展出19世纪的艺术品）、波德博物馆（1897—1904，主要藏品为雕塑作品，仿效巴洛克风格，宛若横跨在施普雷河上的一艘巨轮）图5-23、派加蒙博物馆（1930，主要展出古希腊古罗马艺术、中东艺术和伊斯兰艺术）。
普鲁士之所以修建博物馆岛，是为了仿效巴黎和伦敦的博物馆规模，彰显国家实力和文化积淀，树立审美标尺。
1880年，普鲁士艺术教育学院规定，博物馆岛上只展出价值很高的艺术品。
博物馆岛的修建及其藏品还代表着新兴市民阶层的教育理想，可以培养和熏陶民众的审美品位，促进艺术、文学、科学和教育的发展。
市民阶层借此既与贵族权威和君主专制相对抗，又与社会底层的民众相区别，可以充分捍卫自己的政治和社会地位，也就是说，艺术修养（包括造型艺术、文学、音乐、建筑、科学等）成为市民阶层谋求身份认同的重要标尺。
市民筹资建立各种协会式的文化机构，包括剧院、音乐厅、动物园、自然科学藏品等，博物馆作为古典艺术和德国艺术传统的保存地，是民众的大学，灌输引导的场所和诱发学习的环境，对自由派的市民阶层尤其重要。
图5-22柏林博物馆岛
图5-23波德博物馆，1897—1904
第二次世界大战末期，博物馆岛遭到轰炸，70%的面积被毁，战后逐步得到修缮重建，波德博物馆于2006年修缮完成，新博物馆彩图15的修缮工作历时十年，2009年重新对外开放，第一个月尚未陈列展品，参观者看到的是空空的展厅、作为艺术品的博物馆外部和内部空间。
主持修缮工程的英国建筑师齐佩菲尔德（DavidChipperfield）不是将之修复得焕然一新，而是如实再现破损的痕迹（历史的沧桑面貌），把残存的建筑材料视为考古发现，挖掘出来加以保存，并重新使用那些当年被炸碎的残破建材，包括石柱断片和仿古埃及的彩绘天花板。
他提出的修复原则是：能修缮之处尽量修缮，能添加之处尽量添加，换掉被破坏的元素，仿制缺少的环节。
比如墙上因受潮漏水而造成的裂缝虽被补上，修补之处却故意涂上与原墙略微不同的颜色，这样既保持色彩的谐调，又标明修补的痕迹。
博物馆左面南墙保留着按原样修复的石柱，缺失部分用相近的泥土色填充，完全被毁的右墙用颜色相近的砖头砌成，这样一来，新旧两部分之间形成较好的过渡。
建筑材料保留原来的红砖、混凝土石块和橡木。
众多墙壁破损之处露出内部的砖石，不过，博物馆并没有因此显得丑陋，反倒凸显出富含历史叙述张力的沧桑之美。
[1]［意］克劳迪欧·马格里斯：《多瑙河之旅》，蔡佩君译，113页，上海，上海文艺出版社，2015。
[2]汉宝德：《东西建筑十讲》，9页，北京，生活·读书·新知三联书店，2016。
[3]陈志华：《外国古建筑二十讲》，21页，北京，清华大学出版社，2002。
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