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沙发上方的墙上挂着一位年轻人的肖像画，画框上缠绕着常青藤，这说明，画中人是绣花女已故的未婚夫或丈夫。
左侧窗户虽开着，却被窗帘遮挡住一部分，窗户上部还挂着帷幔；窗台上放着几个花盆，屏障般将窗外世界阻隔开来。
画面右侧的镜子反射出绣花女的脸，与她的头部以及更远处墙上画中人的头部之间形成距离相等的三条线，这一间接刻画手法去除了绣花女表情的神秘成分，将之确定于家居生活场景和现实家庭关系中，相当于一幅风俗画。
油画《台灯下的阅读者》（LesenderimLampenlicht，1814）图7-16表现的是书桌旁、台灯下独自一人静静阅读。
在宁静的晚间时光，阅读者从喧嚣的日常生活返归安宁的个人修养天地。
画作采取简化手法展现阅读者的聚精会神：人物所处的空间呈极其简单、空空****的立方体形状，其色彩是单一的绿色，外部世界完全被排除在外，唯一的光源来自桌上的台灯，屋子的其他部分处于黑暗中，读书者的身体显得静止不动，他正全神贯注于书中文字，时间似乎趋于静止。
与注意力的集中、室内陈设的极简形成强烈反差的是，阅读者通过读物可以无限扩展内心世界、精神空间；如此一来，简约的画面场景指向丰富的理念世界，室内陈设的“空”
恰恰反衬出精神世界的“满”
。
图7-16科尔斯廷，油画《台灯下的阅读者》，1814
油画《灯下缝纫的年轻女子》（JungeFrau，beimSerLampen?hend，1828）图7-17展现的也是晚间的室内场景。
房间里弥漫着半明半暗的幽谧氛围，台灯灯光照亮人物的脸部，使之成为画面焦点。
在这封闭的室内空间里，窗帘完全垂下，仿佛一堵白墙，遮挡住窗外的风景，不再有凭窗眺望（表现人物对窗外世界的好奇或对远方的憧憬）。
画中女子低头专注地缝纫着，房间里充满庄重的寂静，似乎掉一根针都能听见。
室内的唯一装饰是窗帘幕帷的坠子；墙壁涂成清新安谧的果绿色；窗台上放着一本《圣经》。
油画《对镜梳妆》（ImSpiegel，1827）图7-18里的房间宽敞明亮，家具和人物装束都很朴素简洁，单色墙纸不带任何装饰图案。
图7-17科尔斯廷，油画《灯下缝纫的年轻女子》，1828
图7-18科尔斯廷，油画《对镜梳妆》，1827
从这些室内画可以看出，毕德迈尔时期的画风以简洁取胜，光线清晰严格，色彩基本是含蓄内敛的绿色和棕色。
这些艺术手段反映出市民阶层推崇的道德理想，即朴素、诚实、勤劳、谦逊和忠诚。
这些品德使之区别于贵族，正如毕德迈尔的家具风格之简洁内敛截然不同于帝国风格的豪华奢靡。
毕德迈尔时期的文学、绘画、服装和家居形成一致风格，市民阶层由此首次发展出独立的生活文化：毕德迈尔可谓150年前的小资，正如当时的奥地利作家格里尔帕策（FranzGrillparzer，1791—1872）在诗中所写：
人生如梦：尘世里唯有一种幸福，这就是：内心的静静安宁和胸中的了无歉疚！
伟大很危险，荣誉是云烟；它所带来的，是微不足道的影子，它所拿走的，却太多太多！
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