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第三，押韵比较灵活，可以平仄通押，句中还可以加衬字。
一般来说，衬字可多可少。
衬字具有明显的口语化、俚语化特征，能够使曲意更加明朗活泼。
第四，每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
不同的曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
因此，每首散曲前面往往冠有类别名、宫调名、曲牌名和曲题名。
第五，散曲的类型包括小令、套数和介于两者之间的带过曲。
小令，又叫“叶儿”
，其名称源自唐代的酒令。
单片只曲、调短字少是其基本特征。
但还有一种联章体，是由数支小令联合而成，又称“重头小令”
。
“重头小令”
是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，小令的数量没有限制，可多达百支。
“套数”
，又称“套曲”
“散套”
或“大令”
，由唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来。
其体制一般有三个特征：一是全套必须押韵相同；二是有【尾声】；三是同宫调的两个以上的只曲连缀而成。
套数以其较长的篇幅，可以表达相对复杂的内容，或抒情，或叙事，或兼而有之。
小令和套数是散曲的两种主要形式，前者短小精悍，后者富丽雍容。
带过曲由同一宫调的不同曲牌组成，如【雁儿落带得胜令】【骂玉郎带感皇恩采茶歌】等，曲牌最多不超过三首。
带过曲属于小型曲组，与套数相比容量要小，且没有【尾声】。
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