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现在我得去楼下看看另一个病人。
他姓贝尔曼——据我所知，也是搞艺术的。
也是肺炎。
他上了年纪，身体虚弱，病势来得很猛。
他可没有希望了。
不过今天还是要把他送进医院，让他舒服些。”
第二天，医生对苏艾说：“她现在脱离危险了。
你赢啦。
现在只要营养和调理就行啦。”
那天下午，苏艾跑到床边：琼珊靠在那儿，心满意足地在织一条毫无用处的深蓝色肩巾，苏艾连枕头把她一把抱住。
“我有些话要告诉你，小东西。”
她说，“贝尔曼先生今天在医院里去世了。
他害肺炎，只病了两天。
头天早上，看门人在楼下的房间里发现他痛苦得要命。
他的鞋子和衣服都湿透了，冰凉冰凉的。
他们想不出，在那种凄风苦雨的夜里，他究竟是到什么地方去的。
后来，他们找到了一盏还燃着的灯笼，一把从原来地方挪动过的梯子，还有几支散落的画笔，一块调色板，上面和了绿色和黄色的颜料，末了——看看窗外，亲爱的，看看墙上最后的一片叶子。
你不是觉得纳闷，它为什么在风中不飘不动吗？啊，亲爱的，那是贝尔曼的杰作——那晚最后的一片叶子掉落时，他画在墙上的。”
——选自《欧·亨利短篇小说选》
这是著名短篇小说巨匠欧·亨利的代表作，他的短篇以笔墨经济，结尾处出人意料而著称。
这篇小说在断续关系的处理上很见功力，在写琼珊病重时宕开一笔，将潦倒的贝尔曼引进了我们的视线，之后在琼珊病情出现转机的时候，由医生之**代了贝尔曼病危的消息，最后，由苏艾揭示了谜底：“亲爱的，看看墙上最后的一片叶子。
你不是觉得纳闷，它为什么在风中不飘不动吗？啊，亲爱的，那是贝尔曼的杰作——那晚最后的一片叶子掉落时，他画在墙上的。”
最后那片常春藤叶子挽救了琼珊的生命，这就是贝尔曼一直没有画出来的他的杰作。
在这篇小说里，常春藤的叶子和“贝尔曼的杰作”
就是刘熙载所说的作者手里的“缰辔”
使人物和情节有机地联系在一起，似断非断，似断时续，既节约了笔墨，又使小说情节紧凑，富有悬念，引人入胜。
（四）虚与实
凡文章、作品在构思时都会遇到虚与实的关系问题。
因为对构思的基本的要求即是把生活中观察和积累的人、事、景、物等具体信息加工改造成艺术形象，到了写作阶段就要讲艺术形象通过艺术要素如语言、线条、色彩等表现出来。
这时的形象已不是生活中原来的具体形象，从总体上说已成为意象。
其实意象正是虚与实的结合物，因而虚与实也就成为艺术构思的辩证统一法则。
虚与实的比例和分量可以因具体作品、文章而不同。
所谓“实”
，在文章中指直接表现的事物，在作品中指直接表现的艺术形象。
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