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所谓“虚”
，在文章中指这一事物所蕴含的意义，以及表现出的观点、精神，在作品中则是指这种艺术形象中暗藏着的情思和意蕴。
仍以上文为例。
常春藤的叶子，在自然界植物的生长和衰败本来是受自然规律的影响，而与人无关的，但在琼珊的眼里却直接关系到她的生命是否继续存在，成为其生存意志的象征，所以最后一片叶子就是她最后的希望——“我以为昨夜它一定会掉落的。
我听到刮风的声音。
它今天会脱落的，同时我也要死了。”
而最后的一片常春藤叶子“是贝尔曼的杰作——那晚最后的一片叶子掉落时，他画在墙上的”
。
这时的叶子就不仅仅是琼珊生命的希望了，它还是贝尔曼用自己生命创造的无可比拟的“杰作”
，是底层的小人物的善良美好的心灵。
当最后一片常春藤叶子的意义被揭示出来，贝尔曼的形象也得到了最大程度的充实。
以上这些例子我们不难看出“虚”
（情思意蕴）是由“实”
（艺术形象）表现的，“虚”
也就是“实”
的指向性，反过来“虚”
又间接地充实了“实”
的内涵，而“虚”
的内涵的深广程度又在受着“实”
的制约，处理好虚与实的关系，可以有效地增强作品的艺术效果。
（五）疏与密
疏密问题关系到文章剪裁、结构和表现，是文章技巧的要法之一。
“疏”
指文气舒缓、行文疏朗，“密”
指文势紧迫、行文绵密。
善文者理应做到疏密有致，以显现文势文貌的腾挪善变，别生姿态。
若要疏密相谐，须从两个方面努力：
从剪裁上说，一段文章或一个部分，既可以容纳数项内容，也可以仅说一件事情；材料多、容量大的部分自然显得密致一些，反之就疏朗一些。
用有疏有密的方法剪裁材料，使段落结构有紧松、起伏的变化，有助于增强文章的节奏感。
从表达上说，凡读者生疏的地方作者宜多用含情之笔，娓娓道来，呈现出语疏情密的特点；相反，要是读者所熟知的内容或一般的道理，则须节制文字，力求做到语少意密。
梦魇一般的日子终于过去了。
六年仿佛一瞬间似的远远地落在后面了。
其实哪里是一瞬间！
这段时间里有多少流着血和泪的日子啊，不仅是六年，从我开始写这篇短文到现在又过去了半年，这半年中间我经常在火葬场的大厅里默哀，行礼，为了纪念给“四人帮”
迫害致死的朋友。
想到他们不能把个人的智慧和才华献给社会主义祖国，我万分惋惜。
每次戴上黑纱、插上纸花的同时，我也想我自己最亲爱的朋友，一个普通的文艺爱好者，一个成绩不大的翻译工作者，一个心地善良的好人。
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