天才一秒记住【畅想小说网】地址：http://www.cxtra.net
全诗的意境取自李璟的一句词——“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”
诗中“我”
“雨巷”
“姑娘”
等形象也许并非生活中的具体写照，但是这一幅忧伤空寂的画面却打动了无数读者的心。
且不说它深刻的象征性，仅是形象性就足以与一幅优美的画作媲美了，可谓“诗中有画”
，而那位撑着油纸伞的姑娘的凄清背影也因此伫立在很多人的心间。
4.凝练性
诗贵凝练。
诗歌的语言要求更集中、更概括地反映生活，因而容不得冗长的叙述和空洞的说教。
试想，多数诗歌仅用区区几十字就勾勒出一个完整的表述空间，其语言的凝练性自不待言，它要求诗人用最简练的字句来表现最丰富的内涵，正所谓“沙里淘金”
。
所以诗歌的语言要比一般口语和散文语言更凝练、更含蓄。
诗歌语言的高度凝练，有赖于诗人的刻苦锤炼和精心推敲。
中国古代的诗歌创作有所谓“炼字”
“炼句”
之说，即是指对诗歌语言的锤炼而言。
曾经有一首题为“生活”
的诗广为传诵，其内容就一个字：“网。”
细想开去，却有多少韵味在其中。
5.音乐性
诗从产生之日起就是和音乐结合在一起的。
由于最初的富有节奏感的口头创作大都存在于劳动过程中或宗教和娱乐活动中，而这些活动往往又伴随着音乐和舞蹈，所以早期的诗歌常和音乐、舞蹈合为一体。
《毛诗序》这样记载：“诗者，志之所之也；在心为志，发言为诗。
情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”
每首原始诗歌几乎都可合乐而唱。
《诗经》、乐府诗和历代词曲都曾经配乐歌唱。
虽然后来在诗歌的发展过程中逐渐与音乐分离，但诗歌语言的这种音乐的特性，却一直保留了下来。
诗歌语言的音乐性，主要表现为节奏和押韵。
诗的节奏是指由于语音排列次序不同而形成的有规律的抑扬顿挫。
中国古体诗的节奏主要在于平仄和顿的安排。
一般说来，四言诗是二二拍的节奏，即每句两顿，每顿两个字；五言诗每句三顿，每顿两个字或一个字；七言诗则每句四顿，每顿两个字或一个字。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！