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近体诗（格律诗）以及词曲的节奏要求更为严格，除了顿和字数的限制以外，还要合乎一定的平仄格律。
按每个字的音调的高低升降，分成平声字和仄声字，在诗句中按一定格式交替使用，并和顿相结合。
这种平仄的要求不仅加强了诗句内部的抑扬和声调的变换，而且加强了诗句间的对照，从而增强作品的旋律感，使全诗产生更悦耳的音乐效果。
诗歌音乐性的另一个表现是押韵。
押韵就是在诗句的末尾使用韵母相同的字，所以又称韵脚。
中国的古体诗大多是除第一句外单句不押韵，双句押韵。
当然也有每句押韵或押韵无定则的。
近体诗的押韵规定比较严格，除第一句外单句绝不押韵，双句必须押韵。
现代诗歌包括自由诗在内押韵的方式比较自由，有句句押韵的，有双句押韵的，也有无定则押韵的。
押韵能增强诗的音乐性，有助于情感表达，并且读起来朗朗上口，悦耳动听。
如徐志摩的《再别康桥》，写得就像是一首肖邦的小夜曲：
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头**漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康桥的柔波里，
我甘做一条水草！
在榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯；
满载一船星辉，
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