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如总论所述，风格是通过作品内容、形式所呈现的创作个性。
刘勰说：“人心不同，其异如面。”
风格就是作品的精神面貌。
透过风格，可以探索作家的思想、感情、意趣等内心世界。
因此，对风格的把握不同于对意象情志的感受理解。
它具有明显的综合性、深入性和评判性等特点。
在欣赏和分析的具体进程中，只有了解了作品的风格特色与表现技巧之得失，才能得出全面的结论，作出最终的评价。
诗歌风格的审美特色可以从两个层面区分：就其一般而言，阳刚的壮美、阴柔的优美这两个最基本的审美范畴被古代文论家分为绮丽、雄奇、自然等诸多类型；就其特殊性而言，在同一类型中每一位诗人或每一篇作品又可能显示不同的个性。
古代诗论中所谓“气象”
，就是指在风格中显现的精神个性。
列举常见的诗歌风格类型如下：
1.含蓄与婉转
含蓄与婉转密切相关。
含蓄的效果大都通过婉转的手段实现。
广义的含蓄是艺术表现的通则，作为风格的含蓄是指因表现的节制、曲折、隐蔽、简约而留给读者的启发暗示和想象空间。
古人所谓“不著一字，尽得风流”
“言有尽而意无穷”
，正道出了含蓄的特色。
前论李商隐《龙池》对唐玄宗的讽刺就含而不露。
清人吴乔提出过“文出正面，诗出侧面”
的主张。
“薛王沉醉寿王醒”
就属侧面的婉转表达。
再如杜甫的《月夜》和李商隐的《夜雨寄北》异曲同工，都是含蓄婉转的名篇。
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
这两首诗都抒发对远方妻子的思念，写的却都是妻子对自己的怀想，并且均以对团聚情景的想象结尾，酿造出一种曲终音绕的悠长韵味。
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