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一是分解。
生活事件中有些有较高的审美价值，有些是无意义的琐事和一般性的事件，那么小说作家就要根据表现主题和塑造人物的需要，把生活素材中的精粹内容分解出来，把那些不表现生活本质的假象或一般化的素材剔除出去，这就是通过分解方法使情节典型化。
二是组合。
情节组合分为两种，一是生活事件按本来的时空状态组合，通过一定的艺术加工形成一个更集中、更有艺术表现力的情节单元；一是打乱素材的时空顺序重新组合其时空形态，使情节更理想、更完美。
这就是通过组合的方法使情节典型化。
我国小说大师老舍在谈到《骆驼祥子》的创作经验时说，一次朋友和他聊天，说有一个车夫买了三次车，丢了三次车，以致悲惨地死去。
这让老舍联想起他所见到过的车夫，于是决定写一个旧社会车夫的命运和遭遇，他把原来的生活事件打乱，根据人物性格发展的需要写成了《骆驼祥子》。
在《骆驼祥子》情节设计中，既有时空顺序的重新调整，也有素材精粹的彼此融合。
三是虚构。
通过想象、虚构来提炼和完善情节，这是小说创作的基本功。
在分解和组合的作用下，有了比较好的核心情节或情节环节，但有时在作家的素材库里并没有某种特殊的材料来构置情节，他必须调动丰富的艺术想象，去虚构特定的情节，使小说能够完满地表达作家的审美理想。
古今中外大量的小说创作现象表明：许多精妙绝伦的小说情节是作家通过天马行空似的丰富想象和奇幻虚构得来的。
陈寿的《三国志·诸葛亮传》中有一节刘备见诸葛亮的文字：“先生遂诣亮，凡三往，乃见。”
这节文字在史学家笔下十分简约，但到了小说家罗贯中那里却衍化、虚构为波澜曲折、妙趣横生的《刘玄德三顾茅庐》，作家的想象能力、虚构能力创造了历史小说《三国演义》中最精彩的章节。
小说事件经过作家的分解、组合与虚构，超越了生活事件，实现了小说情节的陌生化与新奇化。
这时，小说情节就具有了以下审美特点：
1.完整细致
完整是指小说情节具有整体感，不中断；细致是指小说情节具有丰满感，不干瘪。
好像一个健康的人，既有完美的骨骼，又有丰满的血肉。
情节作为生活中矛盾运动的艺术反映，它是作为过程展开的，完整细致的小说情节一般呈现出“开端、发展、**、结局”
这样一个动态过程。
这就是为什么传统小说往往有一个“有头有尾”
、“从头到尾”
的结构模式的原因。
在这方面，最典型最为人乐道的就是《水浒传》里关于林冲逼上梁山的情节。
“樊楼诱奸”
是开端，“白虎堂栽赃”
和“刺配沧州”
是发展，“火烧草料场”
是**，“雪夜上梁山”
是结局。
在这样一个发展着的既相对完整又细致丰满的情节过程中，林冲“安分——忍辱——怒起——反抗”
的性格变化得到了充分的立体展示。
2.多变连贯
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