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文似看山不喜平，作家不能完全按照生活时空的客观发展来铺排情节，他要根据艺术需要去分解、组合和虚构，使情节生动曲折，具有变化美。
或惊涛拍岸，流风回云；或平波展镜，潜流暗滚；或余波涟漪，**漾回环；或路转峰回，柳暗花明……只有千变万化的情节铺叙，才使情节产生“出人意料之外”
的变化美。
但是，无论情节怎样变化，小说情节一定要符合情理，要使情节呈现出一定的逻辑关系，这既是情节连贯的审美要求，也是小说情节美的一大特征。
（三）小说的叙述美
小说在本质上是叙事的艺术。
叙述的水平和叙述的效果直接关系到小说作品的可读性和艺术价值。
由于小说是作家心灵和语言的外化，它表现了作家对生活事件因果关系的认识与理解，现实生活中的事件的存在形态是立体的、无序的，它和自然界、社会生活界的无数人、事、境发生着千丝万缕、错综复杂的联系，而在小说中，生活事件的这种立体形态变成了作家以时间为序的线性叙述。
作家在运用文学语言叙述生活事件时，既要遵循特定的叙述规范，又要充分地发挥作家的能动性，使小说呈现出不同的叙述策略与风格。
在从生活事件演变为小说叙述时，作家要在小说里创造一个叙述人的形象。
通过这个叙述人的话语，作家将生活事件用语言外化。
他可以是第一人称，也可以是第三人称，还可以是第二人称。
有的是故事中人，有的也可游离于故事之外。
常见的小说叙述方式有三种类型：
1.主人公叙述
叙述人由作品的主人公充当。
他叙述自己亲身经历的事情，多用第一人称。
他与作家的关系可以是同一关系，如卢梭的《忏悔录》；也可能与作家毫不相干，如鲁迅的《伤逝》；更多的是既有联系又不完全等同。
主人公叙述可以酣畅地抒**感，发表议论，表现自我，容易对读者产生较强的艺术感染力。
2.次要人物叙述
《孔乙己》中咸亨酒店的小伙计，《祝福》中的“我”
，既是故事中人，又是一个旁观者。
旁观者叙述可以超出主人公之外，具有较强的客观性和真实性。
比如，莫言的《红高粱》用现在的“我”
叙述过去的爷爷、奶奶的故事，使叙述时间与被叙述时间处于两个层面，叙述者能够更自由地去感受、去想象、去评判。
3.作家叙述
一般第三人称都是作家叙述。
中国古代小说中的叙述人往往以说书人的身份出现，可以说是一种局外人叙述。
作家尽管不以第一人称出现，读者却能时时意识到作家的存在，作家的态度、情感，伴随着事件的全过程。
叙述人好像是一个出色的向导，带领读者移步换景，娓娓道来。
在小说创作中，叙述者从不同的视角去看待事件和叙述事件，又将产生不同的叙述效果。
一般来讲，小说的叙述视角分为全知外视角和限知内视角。
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