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全知外视角也称“全知全能视角”
，仿佛小说中的全部情节、人物、细节，这个叙述人都已全部掌握，他直接把故事和人物介绍给读者。
这种叙述角度的运用，在古今中外的小说创作中占有很大的比例。
限知内视角则把叙述角度从局外人转移到作品中的某个人物的身上，叙述人的感知和了解仅限于自身。
这种叙述方式有一个突出优点，那就是能以目击者身临其境的感受，增加主观抒情性和艺术描绘的真实性，使读者感到真切自然，内视角运用得比较纯熟的作家，大都是主观抒情性作家，他们选择的题材，都带有个人风格，生活的容量和涵盖面不大，人物不多，线索单纯，抒情色彩浓郁。
优秀作家在实际创作中，往往能利用各种叙述视角之长去弥补其短，这种综合运用的方法，一般称为内外视角的交叉互补。
在同一个叙述文本中，作家采用全知视角来谋划全篇人物、事件，而在具体的某一段叙述流程中，又巧妙切换为限知视角。
或者作家从限知视角构建全篇，但叙述进入到关键环节时，为了更充分自由地展示作家对叙述事件因果关系的理解，又可机智地切换为全知视角。
（四）小说的环境美
作家在塑造人物性格时，不能脱离特定的历史条件和社会环境。
人物总是在特定的环境和情境态势中生活着、行动着、思考着，离开了特定的环境和情境态势，人物的情绪心态、个性命运就无法得到充分的展现和外化。
因此，小说总是叙述特定环境里的人和事。
小说环境一般可分为正常环境与非常环境。
有时候，把人物放在这一个环境里，性格的特点未必能充分显现出来，换了一个环境，情况便发生了变化。
在小说叙述时，作家可根据塑造人物性格的需要，对环境作出大胆的假定性设计，有意创造出一种非常态的，甚至是生活中找不到原型的生活环境。
设置这种非常环境的目的，是为了表现人物深层的思维和情感，让读者在这种非常环境的叙述中，认识到人的真正本性和本质。
作家进行假定性设计时，无论环境怎样变化，它的内涵都包括两个方面：时间和空间。
世界上不存在没有时间的空间，也不存在没有空间的时间。
时间性和空间性的统一，构成环境的基本要素，构成环境的特定内涵。
虽然小说事件来源于现实生活的事件，但在小说创作中，作家须重建艺术时空，改造生活事件的空间呈现形态。
这种重建和改造，目的是显示作品特定的意味和作家主体的主观情态。
传统小说大多是通过叙述主体对原本混乱的时空加以逻辑控制，时间的延续被注入目的性，空间的组织被赋予统一性，使作品各个叙述单元指向一个中心方向。
这种连贯的时空形态以时间的一维性和空间的单一性为基本单位，故事从头至尾依次道来。
如赵树理的小说大多是这种格局。
而现代小说的“叙述革命”
为故事的叙述结构提供了一个开放的空间。
时间的延续被切断，只有破碎孤立的存在；空间的统一被打乱，失去中心和向度，成了随意拼凑的艺术体。
这种叙述中的时空重建，改变了历时性线状叙事的单一格局，开创了共时性网状叙事的新方法，使小说呈现错叠拼贴的审美效果。
特定环境下的时空重建，使读者的欣赏活动由传统小说解读的单一性、确定性向理解的多元性、模糊性迁移。
这种叙述时空的变化，发展、丰富并产生了小说新的审美功能和审美效果。
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